2005年底以來，藝術品拍賣市場的成交額和成交率都呈下降趨勢。與藝術市場過去兩年的火爆局面相比，巨大的落差無疑令人感受到了一絲寒意。于是，藝術市場泡沫破滅、崩盤之說不絕于耳。事實上，低成交率和價格回歸的局面正說明投資者變得更專業(yè)和理性，預示藝術市場進入更好的發(fā)展階段。
藝術熱潮尚未超越經(jīng)濟基礎
2003年，國內(nèi)藝 術市場開始飛躍式發(fā)展，市場一片向好。這時，已經(jīng)有藝術市場存在泡沫一說。多數(shù)人會聯(lián)想到上世紀80年代中期開始膨脹的日本藝術市場熱潮，這次熱潮結(jié)束之后是長達十余年的冰凍期，給日本藝術市場帶來沉重打擊。但我們可以看到，那場熱潮的產(chǎn)生到結(jié)束，正好貫穿日本經(jīng)濟發(fā)展高峰到經(jīng)濟泡沫破滅的全過程，這場泡沫并不單純是藝術市場的，它屬于整個日本經(jīng)濟。
藝術市場熱潮是否危險應當以經(jīng)濟環(huán)境來衡量。盛世興收藏，藝術是最后一個請進家門的，卻是第一個被請出家門的。當年的日本經(jīng)濟在遭受危機重創(chuàng)，企業(yè)紛紛瀕臨破產(chǎn)的情況下，自然再無力支撐藝術市場發(fā)展。而以我國目前的社會經(jīng)濟發(fā)展情況，藝術品作為奢侈的消費品遠遠沒有滿足消費市場的需求，這種需求還會隨著新一代富翁們對精神財富的追求而不斷擴大。目前中國藝術品在國際市場上還處于較低價位，國內(nèi)藝術市場相對國際藝術市場還微不足道。從長遠看，隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，國內(nèi)藝術品市場還有更廣闊的發(fā)展空間。
藝術市場危機是缺少精品
藝術市場的火熱，帶來的是藝術家們的躁動，一些人違反藝術市場常規(guī)，直接參與市場活動，把自己當成印鈔機。他們在炒作、復制、迎合市場的過程中忘記了藝術本身的價值。巴塞爾博覽會亞洲顧問南派克先生針對中國藝術家的現(xiàn)狀說道：“現(xiàn)在有一些藝術家收入提高，生活狀況改善。他們是否能保持對高度獨創(chuàng)性和創(chuàng)造力的自我要求呢？有些人現(xiàn)在已經(jīng)像機器一樣工作，不斷復制自己�！边@種躁動帶來的后果是藝術精品匱乏，市場上充斥技巧拙劣、思想空洞、毫無新意的作品。
國內(nèi)藝術市場的真正危機，是精品匱乏。從歷史角度看，藝術品投資風險相對較小，但這種安全性只對精品而言。對于成熟理性的投資者而言，藝術市場不是價格太高，而是精品實在太少。
炒作為藝術市場帶來機會
炒作確實存在，這是藝術市場中一個不爭的事實。一些人樂此不疲，一些人則認為這樣會毀掉藝術市場。但如果仔細分析市場情況，我們會發(fā)現(xiàn)藝術市場的所謂炒作，更多的是圈里人自己吶喊，對投資面影響很小。當藝術市場價格調(diào)整，逐步回歸理性的時候，受傷的也只是少數(shù)幾個蒙頭沖進來以為能撈一把的門外漢，真正的藝術市場經(jīng)營者和有實力的投資、收藏者并沒有受到打擊。
通過藝術圈和媒體的炒作，藝術品收藏市場已經(jīng)成為當下的熱門話題，藝術話題的大眾化，給藝術市場的發(fā)展打下了更深厚的基礎。因此，這樣的炒作非但沒有傷害，反而給藝術市場帶來了更大的機會。曾經(jīng)有人建議某投資者在一萬元買進藝術品時，得到的回答是：“一萬元，我買他有什么意義?等到十萬元再說吧�！碑吘�，好的價格，才能使人們更珍視藝術作品，更認真地投資這個市場。
來源:上海證券報
