2004年就有人預(yù)言“中國當(dāng)代藝術(shù)作品將同樣進(jìn)入一個(gè)高價(jià)的時(shí)代”，但其兌現(xiàn)的速度之快讓人瞠目結(jié)舌：僅僅兩年，中國當(dāng)代藝術(shù)作品已經(jīng)完成本質(zhì)性蛻變，從邊緣而小眾的市場層面迅速提升為引人注目的市場焦點(diǎn)，不僅形成了規(guī)�；氖袌�，而且突破百萬元人民幣的價(jià)格線也已經(jīng)成為現(xiàn) 實(shí)。作為第一線的中國當(dāng)代藝術(shù)家譬如市場中俗稱的“F4”即王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君，其作品在2005年度的拍賣場上成交紀(jì)錄都已經(jīng)突破了百萬元，如在香港蘇富比春拍“中國當(dāng)代藝術(shù)”專場中，王廣義的《大批判·安迪沃霍》以108萬元成交，香港佳士得春拍的岳敏君《太陽》以144萬元成交。在秋拍中，香港蘇富比的張曉剛《黃色嬰兒系列》（1998年）的成交價(jià)為159萬元，超過估價(jià)6倍；方力鈞的《2003.4.23》（2003年）成交價(jià)也為153萬元，超過估價(jià)3倍。年底張曉剛的《大家庭》在江蘇嘉恒拍賣中更以226萬元的價(jià)格成交。此外在2005年內(nèi)像曾梵志、楊少斌、劉野、尹朝陽等人也有百萬元左右的拍賣紀(jì)錄誕生。
中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的火爆，也讓有“穩(wěn)健”之稱的蘇富比拍賣公司再也按捺不住“矜持”，2006年的蘇富比拍賣公司甚至全然不顧以往堅(jiān)持的市場區(qū)隔的經(jīng)營原則，僅僅在半個(gè)月內(nèi)就接連在美國的紐約、中國的香港舉辦關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣專場。3月31日舉辦的紐約拍賣專場，總成交額達(dá)到了1323萬美元，其中張曉剛單幅油畫作品的成交價(jià)甚至已經(jīng)逼近百萬美元的關(guān)口，最終以97.92萬美元成交；王廣義、方力鈞、岳敏君、曾梵志、楊少斌等人的作品也全面漲價(jià)；艾未未、徐冰、谷文達(dá)、張宏圖、蔡國強(qiáng)、張洹等更“前衛(wèi)”的作品亦漲幅巨大；此外，像尹朝陽、章劍、季大純等首度或較少出現(xiàn)在國際藝術(shù)市場的年輕一代藝術(shù)家的作品，也取得相當(dāng)不俗的表現(xiàn)。在全球藝術(shù)市場中心所獲得的成功，迅即在亞洲區(qū)域市場中得到了更強(qiáng)的回應(yīng)，一周之后的4月8日，香港蘇富比拍賣公司推出了“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場，現(xiàn)場的熱情幾乎達(dá)到了“爆棚”的程度，為此拍賣公司創(chuàng)紀(jì)錄地在現(xiàn)場增設(shè)了30多部電話，用作委托競投。即便大家事先已經(jīng)因紐約的成功而向上調(diào)高了成交的預(yù)期，但大部分拍賣結(jié)果仍超出了人們的想象：劉野的大幅油畫作品《煙》以320萬港元落槌，方力鈞的《2001·1·5》以200萬港元落槌，楊少斌的《熔化的風(fēng)景》以210萬港元落槌，周春芽的《太湖石系列》以170萬港元落槌，曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院系列》以130萬港元落槌，岳敏君的《關(guān)系系列－2》以160萬港元落槌，尹朝陽的《紅旗》以100萬港元落槌。至于劉小東、李山、展望、季大純等人的作品也是成交不俗，漲幅同樣巨大。最終整個(gè)拍賣專場的總成交額達(dá)到了1.3億港元，全場同類拍品只有2件流標(biāo)。
專家們認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)品進(jìn)入高價(jià)時(shí)代的背景，是2003年以來全球性的當(dāng)代藝術(shù)品收藏與投資的熱潮。而歐盟有關(guān)文物禁運(yùn)法令的通過與實(shí)施，也使得全球收藏界的“老錢”（Old Money）急速流向當(dāng)代藝術(shù)的收藏。此外，海外就當(dāng)代藝術(shù)業(yè)已成熟的學(xué)術(shù)體系與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的前期建設(shè)，無疑為當(dāng)代藝術(shù)投資收藏的可持續(xù)性發(fā)展提供了有力的支持。
來源:上海證券報(bào)
