來源:上海證券報(bào) 書麟
2006年3月，在紐約落槌的蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)，創(chuàng)造了中國當(dāng)代藝術(shù)品交易的又一新高潮。此次拍賣會(huì)上，一半的買家來自美國，說明中國當(dāng)代藝術(shù)熱潮已經(jīng)突破亞洲和歐洲市場(chǎng)，進(jìn)入北美。
20世紀(jì)80年代末，�？说纫恍┪鞣绞詹丶议_始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)。他們出于各種目的購買中國藝術(shù)品。這些收藏者主要來自亞洲和歐洲，以收藏為主，極少有投資目的，那時(shí)可能也沒人想到這些藝術(shù)品的價(jià)格會(huì)在今天翻百倍。這些收藏和購買活動(dòng)，雖然在一定程度上推動(dòng)了中國當(dāng)代藝術(shù)及其市場(chǎng)發(fā)展，但并沒有讓那些藝術(shù)品走進(jìn)真正的國際藝術(shù)市場(chǎng)。2000年以后，隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，中國藝術(shù)市場(chǎng)開始萌動(dòng)，國內(nèi)外都出現(xiàn)了一批以投資為目的的購買者，并逐步推動(dòng)價(jià)格上揚(yáng)，造成藝術(shù)品市場(chǎng)一片火熱。另外，政策上的改變，也使更多的中國當(dāng)代藝術(shù)家走上國際舞臺(tái)，頻頻在各類展覽和博覽會(huì)上露面，吸引了一些西方買家的目光，并在亞洲和歐洲培養(yǎng)出一定數(shù)量的購買者。
此番蘇富比在紐約舉辦的亞洲藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)，是中國當(dāng)代藝術(shù)在新市場(chǎng)的一次檢驗(yàn)。紐約作為當(dāng)今國際藝術(shù)市場(chǎng)中心，背后擁有強(qiáng)大而成熟的買家市場(chǎng)，是藝術(shù)品獲得國際市場(chǎng)認(rèn)同的重要平臺(tái)。相比歐洲買家對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的熟悉程度，多數(shù)美國人對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)相當(dāng)陌生。雖然已有一些美國畫廊經(jīng)營中國藝術(shù)家的作品，但中國當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)接受程度，一直沒有得到真正的檢驗(yàn)。這次拍賣會(huì)的買家表現(xiàn)出較大熱情，作品的成交價(jià)格和成交率都大大超過預(yù)期。而且，這次上拍作品整體而言還不能代表那些藝術(shù)家的最高水平，較之他們?cè)趪鴥?nèi)市場(chǎng)的作品質(zhì)量和成交價(jià)格，顯示出中國當(dāng)代藝術(shù)品在國際市場(chǎng)還蘊(yùn)藏有更大市場(chǎng)潛力。
中國藝術(shù)品市場(chǎng)熱潮在國際市場(chǎng)上并非一枝獨(dú)秀。2005年以來，藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)欣欣向榮的景象。在日本和歐美市場(chǎng)復(fù)蘇的同時(shí)，更令人矚目的是中國、印度等亞洲國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶動(dòng)了藝術(shù)品市場(chǎng)熱潮，并擴(kuò)展到全球范圍。西方買家不得不將目光轉(zhuǎn)向亞洲藝術(shù)，其中不僅有西方人對(duì)東方當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的獵奇心理，更不乏商人看到新市場(chǎng)機(jī)會(huì)的激動(dòng)。2005年，印度當(dāng)代藝術(shù)作品已經(jīng)在歐美市場(chǎng)掀起了一輪又一輪的高潮，不少印度當(dāng)代繪畫超過20萬美金，梅赫塔等重量級(jí)人物的作品直逼200萬美元。本次的蘇富比拍賣會(huì)上，以張曉剛為首的中國當(dāng)代藝術(shù)家作品在紐約高價(jià)成交，無疑再次刺激了歐美藝術(shù)圈的亞洲藝術(shù)神經(jīng)。
值得注意的是，從整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)格局和資金量來看，中國藝術(shù)只是世界藝術(shù)市場(chǎng)的很小一部分。雖然很多人談到中國將成為最重要的藝術(shù)市場(chǎng)之一，西方人也對(duì)中國藝術(shù)表現(xiàn)出越來越多的興趣。但基于文化背景的原因，西方人很難真正將中國藝術(shù)列入他們的主流。中國當(dāng)代藝術(shù)在西方藝術(shù)市場(chǎng)里的表現(xiàn)，只能說明他們?cè)诔翋灥奈鞣剿囆g(shù)圈之外發(fā)現(xiàn)了一些新奇的東西�！度A爾街日?qǐng)?bào)》的藝術(shù)市場(chǎng)分析人佐奇克小姐曾指出，這種中國藝術(shù)熱正表明了中國藝術(shù)還處在所謂世界主流藝術(shù)的邊緣。即便如此，中國當(dāng)代藝術(shù)品被市場(chǎng)迅速接受的事實(shí)，說明沒有人會(huì)忽視這股來自東方的熱潮。
