2006年3月18日,"故鄉(xiāng)組曲------羅中立個人作品展"在798大山子藝術(shù)區(qū)的山藝術(shù)·北京/林正藝術(shù)空間開幕,揭開了臺灣山藝術(shù)文化基金會進駐中國大陸的序幕。
山藝術(shù)文化基金會,1992年在臺灣高雄市成立,現(xiàn)在基金會典藏了6000多件中國、俄羅斯的藝術(shù)品,可以說在華人世界里,這是中國和俄羅斯現(xiàn)當代藝術(shù)品擁有最大量的私人機構(gòu)。基金會董 事長林明哲,1949年出生于臺灣,畢業(yè)于科技學院系統(tǒng)的美術(shù)工藝系,可以說是從小就受藝術(shù)熏染。畢業(yè)后他并沒有直接從事藝術(shù)創(chuàng)作,而是進入了房地產(chǎn)界,建立了臺灣山集團,成為房地產(chǎn)界的巨頭。
林明哲進入收藏界是1980年的事,他收藏了臺灣本地第一代油畫家的一些作品。當時臺灣藝術(shù)品價位高、回報低的狀況使他有了投資臺灣以外藝術(shù)市場的想法,而當時剛剛改革開放的中國大陸成了他想一展身手的投資場所。
1986年,帶著對大陸藝術(shù)市場進行考察的心態(tài),林明哲來到中國大陸。他一邊旅游一邊拜訪藝術(shù)家,結(jié)識了劉春華、艾軒、羅中立、李可染等一批當時大陸有名的藝術(shù)家�？吹剿囆g(shù)家們的作品,林明哲堅定了投資中國現(xiàn)當代藝術(shù)品的想法,于是,他一口氣買走了近300件水墨作品。由此,他開始了對中國現(xiàn)當代藝術(shù)品的不間斷收藏。
說起自己這么多年的收藏心得,林明哲簡單地概括為"三步":選出自己中意的藝術(shù)家；大批量的買進或買斷藝術(shù)家的作品使藏品系統(tǒng)化；通過有計劃的展覽和宣傳提高藝術(shù)家的知名度和影響力,以此三步來實現(xiàn)藏品的保值和升值。
為了選出有潛力的藝術(shù)家,林明哲提出了四項標準:一、有民族性,就是要有自己的國家或地域的特色；二、有個人風格；三、有時代性,就是畫家的思維方式有時代變化而不是單純的題材變化；四、有繪畫性,就是要有一定水平的個人繪畫技巧。
滿足此四點的藝術(shù)品被林明哲大批買進,因為收藏的作品比較的系統(tǒng),舉辦各種展覽變得簡便易行。從1986年收藏大陸的藝術(shù)品開始,林明哲就積極、有計劃地籌劃各種展覽:1989年策劃完成了大陸與臺灣間的第一個藝術(shù)交流展,之后又在臺灣和大陸各地以及德國、比利時、澳大利亞等地為大陸藝術(shù)家如羅中立、程叢林等人舉辦個展或主題展。1989至2004年之間,山藝術(shù)文教基金會以免收門票的公益性質(zhì),總共辦過80余次中國大陸藝術(shù)家的展覽,而且每次展覽還出版了展覽專輯和學術(shù)性的研究文章。借助多次的展覽和展覽專輯,藝術(shù)家的聲譽和影響力鵲起,藝術(shù)家的作品也是相應地幾倍、幾十倍的升值。
20年已過,經(jīng)過一系列的展覽,當年的收藏已經(jīng)得到了可觀的回報�，F(xiàn)在,林明哲已經(jīng)開始醞釀下一步的收藏,今年,山藝術(shù)基金會在北京建立山藝術(shù)·北京/林正藝術(shù)空間,為以后的收藏作準備。藝術(shù)空間的定位是發(fā)掘新的藝術(shù)家,而且把待選擇的藝術(shù)家定在20~25歲的未成名藝術(shù)家。
"未成名的‘天才藝術(shù)家’才有最大的升值空間。投資藝術(shù)品收藏要耐得住寂寞,短時間的投機行為不能得到大的回報。相信我們還會發(fā)現(xiàn)一批可以長遠投資的藝術(shù)精品。"林明哲對下一步投資滿懷信心。
來源:上海證券報
