“桃子好吃樹(shù)難栽，稻米飯好吃田難種，哎～魚(yú)蝦鮮來(lái)網(wǎng)難張．．．．．．”孩提時(shí)，我在這些“海門(mén)山歌”聲中長(zhǎng)大 。
　　來(lái)到上海念小學(xué)，隔壁電器廠(chǎng)的廣播晨曲“彩云追月”準(zhǔn)時(shí)把我叫醒；上高小時(shí)路遠(yuǎn)要跨區(qū)，就獨(dú)自一路哼著 “秋翁遇仙記”，“讓我們蕩起雙槳”的歌曲， 還做了一支蘆笛吹起了“孟姜女”小調(diào) 。
　　1960年，考入上海市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，唱的校歌同是“抗大校歌”，小提琴“梁祝”的旋律多么悅耳動(dòng)聽(tīng)，伴我進(jìn)入印鈔領(lǐng)域后,音樂(lè)的感覺(jué)融進(jìn)了鋼版雕刻，自然地覺(jué)得點(diǎn)線(xiàn)的編排與音樂(lè)的織體在理念上多么相似。聽(tīng)覺(jué)悄然移為視覺(jué)，則點(diǎn)線(xiàn)旋律與之有著異曲同工之妙了。這在文學(xué)上稱(chēng)為 “移覺(jué)”或 “通感”的現(xiàn)象，從此與我的雕刻藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。              
　　歲月荏苒，愛(ài)樂(lè)依然。我雕刻第五套人民幣《長(zhǎng)江三峽》時(shí)，自然將音樂(lè)與點(diǎn)線(xiàn)互為聯(lián)想。于是，一曲音畫(huà)旋律之旅展開(kāi)了：放舟白帝城下，夔門(mén)浪急風(fēng)高。一排排粗線(xiàn)條競(jìng)攀懸崖絕壁，似大提琴渾厚而深沉的弦聲；小提琴起奏，如朝霞那樣明麗，化作點(diǎn)線(xiàn)揮灑在仙桃?guī)X的前后上下，她與大提琴一問(wèn)一答，此唱又彼和。悠揚(yáng)的聲線(xiàn)飛越神女峰，接應(yīng)的鋼琴，點(diǎn)奏輕盈，似玉珠落盤(pán)，漸行漸遠(yuǎn)。點(diǎn)兒再小，也顆粒飽滿(mǎn)。遠(yuǎn)望，云蒸霞蔚，萬(wàn)眾伴唱似的千山萬(wàn)壑托起揚(yáng)子江，化作潔白飄逸的哈達(dá)，漸融碧空。我遐想有多少風(fēng)流人物，多少傳世名篇是在你的懷抱中顛簸出來(lái)的．．．．．．音畫(huà)，音與畫(huà)，我究竟怎樣把音演化為畫(huà)的呢．．．．．．行之有效三步曲：
　　第一步，在鋼版上確立大氣勢(shì)、大趨向以統(tǒng)領(lǐng)全局，即： “了”字形由橫、斜、豎的三大線(xiàn)群構(gòu)成的旋律主線(xiàn)，分布于遠(yuǎn)、中、近。于是乎，近景豎線(xiàn)為主，漸為斜；中景斜線(xiàn)為主，漸為橫；遠(yuǎn)景橫線(xiàn)，漸為點(diǎn)。凡與粗的主線(xiàn)交叉的細(xì)線(xiàn)為輔線(xiàn)，相當(dāng)于和聲以潤(rùn)色。
　　曾列對(duì)比以自律：愈近前則景愈實(shí)，愈顯，愈強(qiáng)，愈波動(dòng)，線(xiàn)愈粗、深、疏或密。愈遠(yuǎn)后則景愈虛，愈隱，愈弱，愈平靜，線(xiàn)愈細(xì)、淺、密或疏。中景的斜線(xiàn)，應(yīng)視兩極靈活隨機(jī)漸變之。因斜線(xiàn)介于橫、豎之間且90°內(nèi)可轉(zhuǎn)身為各種方向，以作過(guò)渡和調(diào)諧，最終復(fù)歸于橫或豎。
　　我將對(duì)祖國(guó)大好河山的摯愛(ài)傾注在旋律的線(xiàn)里行間，竭盡于點(diǎn)線(xiàn)變化之能事，使近之更加親近，遠(yuǎn)之更加幽遠(yuǎn)。謹(jǐn)小而慎微，以免失之毫厘而謬之千里。雕刻的過(guò)程就是以點(diǎn)線(xiàn)再現(xiàn)素描效果，也就是完美地將點(diǎn)線(xiàn)旋律化的過(guò)程。
　　第二步，為了點(diǎn)線(xiàn)的藝術(shù)規(guī)律和講究，我在不停地尋根溯源、探幽索微。
　　1.出色細(xì)胞三根線(xiàn)  
　　我探究到用線(xiàn)表現(xiàn)明暗色調(diào)即“出色”的“細(xì)胞”，黑白黑、線(xiàn)紙線(xiàn)，在這一組“細(xì)胞”中，第一根線(xiàn)確定方向，第二根線(xiàn)確定疏密及粗細(xì)，第三根線(xiàn)起確定是否等距或漸變，由此推而廣之，讓有序的筆觸“貼切”于豐富多彩的明暗色調(diào)的層次，則可表現(xiàn)世間萬(wàn)物的相互空間與立體圓轉(zhuǎn)了。
　　點(diǎn)線(xiàn)可表現(xiàn)動(dòng)感、質(zhì)感和重量感，也可借景抒情、可謂曲折生姿，曲盡其妙也。
　　兒時(shí)聽(tīng)母親說(shuō)：“要遠(yuǎn)看顏色近看花”。這時(shí)，她正在穿梭飛線(xiàn)編織著束腰裙的帶子。瞧，織就的藍(lán)白兩色的菱形圖案，多么樸素純凈！回眸此生，我也在編織，編著這方寸的乾坤，也織著母親的希冀。
　　2、山嶺編號(hào)數(shù)據(jù)化
　　視山嶺之遠(yuǎn)近明暗諸因素一一編序號(hào)，再依“出色”法，給各處確定1mm排幾根線(xiàn)，至多1mm排6根線(xiàn)。以理性支撐感性，以數(shù)據(jù)化保障藝術(shù)性，在局限的范圍內(nèi)創(chuàng)造出盡可能完美的藝術(shù)品格，好比雜技走鋼絲，外加優(yōu)美的舞傘，就是巧借重心于不平衡中求平衡的藝術(shù)表演。 
　　3、點(diǎn)線(xiàn)本性是心跡
　　點(diǎn)線(xiàn)既可形容狀物，也可表情達(dá)意。手工的布點(diǎn)排線(xiàn)實(shí)乃作者心靈的自然流露，能如歌唱家聲情并茂的話(huà)，則點(diǎn)線(xiàn)的律動(dòng)也就含情脈脈、生動(dòng)活潑了。線(xiàn)群有透視性。為了體現(xiàn)山體的立體感，我刻到山嶺的邊緣處，留意將線(xiàn)端稍事轉(zhuǎn)折，就像伸手去擁抱似的；若是一味湊色，運(yùn)線(xiàn)不講究，冷漠機(jī)械的點(diǎn)線(xiàn)無(wú)異于網(wǎng)點(diǎn)制版，怎能予人賞心悅目的美感呢？   
　　有比較，才有鑒別，看來(lái)情景交融、隨波蕩漾的點(diǎn)線(xiàn)才美呢！這是因?yàn)闈u變有序的點(diǎn)線(xiàn)似魚(yú)貫而入有追逐感，且如乒乓球落地之聲由重漸輕、節(jié)奏由長(zhǎng)漸短；呈Ｓ形運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)線(xiàn)富有動(dòng)感；互為呼應(yīng)的點(diǎn)線(xiàn)有親和力，如Ｖ字形，見(jiàn)仙桃?guī)X與對(duì)岸之間的排線(xiàn)。
　　在鋼版上以刀、針代筆進(jìn)行著二度創(chuàng)作，這種點(diǎn)線(xiàn)化的素描，其實(shí)就是縮微的版畫(huà)。與畫(huà)素描的步驟一樣，必須從整體出發(fā)，全局在胸。越能把握整體，就越能控制局部。因此，面對(duì)迷人的朦朧美，神秘感及大氣磅礴的三峽，宜用氣韻生動(dòng)、行云流水般的點(diǎn)線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)。
　　從一開(kāi)局就抓“了”字形的主旋律，，各樣點(diǎn)線(xiàn)節(jié)奏變化，無(wú)論其大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)和深淺，或聚散、或疏密，或?qū)ξ慌疟龋�或輔線(xiàn)交合，分寸有度地表現(xiàn)著物體的立體感、明暗色調(diào)、質(zhì)感和空間感，其徐疾輕重、抑揚(yáng)頓挫暗合著鋼琴弦樂(lè)協(xié)奏曲的音色、音調(diào)、音質(zhì)及音域自然流淌。
　　第三步，在追求點(diǎn)線(xiàn)精微，旋律流麗的美感的同時(shí)，還要重視手感的工藝效果。須把每一點(diǎn)子的坑與線(xiàn)條的槽內(nèi)雕刻得干凈精到，以滿(mǎn)足凹版印刷時(shí)的含墨量，經(jīng)得起現(xiàn)代化印鈔的優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)。達(dá)到所謂“點(diǎn)兒再小，也顆粒飽滿(mǎn)”。鋼版雕刻之所以稱(chēng)之為凹版雕刻，因?yàn)閴河≡阝n紙上的精美點(diǎn)線(xiàn)全是凸起的油墨，強(qiáng)化了手感，特別利于防偽，乃鑒別真?zhèn)吴n票之首選。從而，數(shù)百年來(lái)鋼雕凹印術(shù)歷久不衰，至今仍是鈔票的主唱，活力四射！
　　這種鋼凹印刷術(shù)并非一開(kāi)始就應(yīng)用于鈔券的。十五世紀(jì)丟勒的銅版畫(huà)著稱(chēng)于世之后，西方一些有識(shí)之士汲取其中的精華引進(jìn)印鈔業(yè)。1661年，瑞典銀行用以發(fā)行鈔票；1840年，英國(guó)發(fā)行郵票及鈔票；而美國(guó)采用雕刻鋼凹版印鈔術(shù)，美感更兼手感馳譽(yù)世界；1808年，清政府為挽救危局整頓財(cái)政，建立度支那印刷局并赴美考察采購(gòu)設(shè)備，以重金聘請(qǐng)海趣（Mr.Hatch）前來(lái)雕刻大清兌換券，（俗稱(chēng)大清鈔票）；同時(shí)培養(yǎng)出中國(guó)第一代鋼版雕刻人才。從此，中國(guó)印鈔業(yè)逐漸發(fā)展起來(lái)。通常所見(jiàn)的票面大小，就是鋼版雕刻的原寸。雕刻時(shí)均須借助放大鏡。倘若你有興趣的話(huà)，可放大來(lái)賞析。
　　鈔票，有道是“國(guó)家名片”，本是大家使用大家看的。為了大家喜聞樂(lè)見(jiàn)，雕刻師有責(zé)任不斷加強(qiáng)多方面的學(xué)習(xí)和修養(yǎng)。不但掌握扎實(shí)的繪畫(huà)本領(lǐng)與熟練的雕刻功夫，還得提高諸如文學(xué)修養(yǎng)以及各種姊妹藝術(shù)方面的素養(yǎng)，游歷與博覽對(duì)于修身養(yǎng)性、陶冶情操也不無(wú)裨益。例如，文學(xué)上的謀篇、結(jié)構(gòu)、起承轉(zhuǎn)合、移覺(jué)、排比、對(duì)仗、隱喻、層遞（好比漸變）等都能潛移默化到我的點(diǎn)線(xiàn)里來(lái)，似有助推作用的。
　　種瓜得瓜，種豆得豆。幾分耕耘，幾分收獲。至此，說(shuō)些我與水有緣的趣事吧。
　　老家門(mén)前有一條通呂河，我在水中撲騰著；祖父的書(shū)法鄉(xiāng)間聞名，過(guò)年了，他寫(xiě)春聯(lián)，叫我拉紙，畫(huà)上許多叫作“四串結(jié)”的讓我貼；他在蠟盤(pán)上刻了一疊紅紅的錦箋貼在門(mén)楣上，還用黑黑的鍋灰畫(huà)在灶頭上的叫“灶花”；我們一起扎風(fēng)箏一起放飛，喜慶中祈求和暢吉祥。童年真快活！后來(lái)到上海讀書(shū)，小學(xué)三年級(jí)時(shí)，我沿蘇州河畔去父親的單位看春節(jié)聯(lián)歡會(huì)，見(jiàn)繩子上掛了許多燈謎，其中一條吸引我：張飛力氣很大，曹操口說(shuō)不怕，關(guān)羽眉清目秀，孔明胸藏八卦。（打一字），我猜中 ：“賀”。獲獎(jiǎng)一副撲克牌，這對(duì)我鼓勵(lì)不小。從此，有空就往圖書(shū)館跑，一個(gè)人走到現(xiàn)今是上海電視臺(tái)的附近，那里有好多連環(huán)畫(huà)看，多么快樂(lè)！每當(dāng)念到李白杜甫的詩(shī)，我老是將與“四川”兩字一起聯(lián)想。 
          
　　上美專(zhuān)時(shí)，名師云集，我有幸得到了悉心的教導(dǎo)。當(dāng)時(shí)，酈道元《三峽》中如詩(shī)如畫(huà)的描敘令我心馳神往，后來(lái)終于如愿暢游了。雕刻藝術(shù)同樣如此，海趣的傳人身傳言教。長(zhǎng)江后浪推前浪，浪頭飄泊夏威夷。就在那里，有我雕刻《三峽》的拾元人民幣“在國(guó)際上也得到了認(rèn)可。在美國(guó)夏威夷世界貨幣會(huì)議上，得到了與會(huì)各國(guó)代表的贊譽(yù)，被評(píng)為國(guó)際上最精美的鈔票�！薄吨袊�(guó)印鈔造幣報(bào)》（2002.12.30.）位于溫江之畔的成都印鈔公司邀我講授《三峽與點(diǎn)線(xiàn)》，同仁說(shuō)：“在具體講解鈔票主景創(chuàng)作的細(xì)節(jié)精妙構(gòu)思時(shí)，猶如為大家打開(kāi)了一道非常廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，為廣大設(shè)計(jì)人員在今后的工作中提升藝術(shù)品味邁上了一個(gè)新臺(tái)階�！保ㄖ袊�(guó)印鈔造幣總公司網(wǎng)站報(bào)道2005.11.8.）
　　“近朱者赤，近墨者黑。”童年時(shí)光的耳濡目染，記憶深刻，對(duì)于日后的成長(zhǎng)極有影響。細(xì)微而良好的興趣隨風(fēng)萌芽，待陽(yáng)光雨露沐浴、及時(shí)呵護(hù)，自己不懈地使勁汲取養(yǎng)分，就會(huì)出枝長(zhǎng)葉，總會(huì)開(kāi)花結(jié)果的。一位外國(guó)作家說(shuō)：“作家的資本是他的童年�！边@就是熏陶的力量�；厥滓酝�，我深感雕刻藝術(shù)欲游刃有余乃至登堂入室，非殫精竭慮和精益求精不可。                                                   
一路走來(lái)，我信奉“真積力久則入”這一至理名言。

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