吳大師最滿(mǎn)意的風(fēng)景作品—“寶塔山”

　　98年，中國(guó)郵政為紀(jì)念吳彭越從事凹版雕刻60周年發(fā)行了一張明信片，兩幅背景圖案，一幅是“煉鋼工人”另一幅就是上圖的“寶塔山”，這是吳大師最為滿(mǎn)意的風(fēng)景雕刻作品，他利用雕刻線(xiàn)條曲線(xiàn)變化和間歇疏密，充分勾勒出延安寶塔山風(fēng)吹日曬，暴雨沖淋，溝壑縱橫，高低不平的地貌特征。至今仍不失為一幅風(fēng)景雕刻佳作！ 
  
 

吳大師最滿(mǎn)意的人像作品 — “女拖拉機(jī)手” 
  
 
世界雕刻精典 —“煉鋼工人” 

 
　　2、鞠文俊大師 （1910-1991）
　　鞠文俊，湖北云夢(mèng)人，1910年生。15歲時(shí)師從武漢印書(shū)館的吳昔珍先生學(xué)習(xí)雕刻制版，先后供職于重慶京華印書(shū)館、重慶中央印制廠(chǎng)、上海印制廠(chǎng)（今上海印鈔廠(chǎng)），1951年開(kāi)始在北京印鈔廠(chǎng)工作至退休。鞠文俊先生一生作品甚多，影響較大并為當(dāng)代人熟悉的是其雕刻的第三套人民幣壹圓券“天山放牧”、貳圓券“石油礦井”、伍圓券“露天采礦”和拾圓券“天安門(mén)”風(fēng)景作品。   
 

風(fēng)景雕刻經(jīng)典作品 — “天山放牧圖”

　　鞠文俊先生雕刻的“天山放牧”堪稱(chēng)中國(guó)風(fēng)景雕刻經(jīng)典之作，令人嘆為觀止。畫(huà)面上遠(yuǎn)景有山巒起伏，叢林厚密，近景為羊群覓食。雕刻家雕刻的群羊神態(tài)豐富，頭羊昂首領(lǐng)路，儼然家長(zhǎng)氣派，從者或低頭覓食或回顧同伴，更有幼羊于母羊身邊撒嬌，刻劃之傳神令人叫絕。能于如此小的畫(huà)面刻畫(huà)龐雜羊群且各具神態(tài)，足顯雕刻家功力不凡。 
 

鞠文俊雕刻的貳角券 — “長(zhǎng)江、大橋” 

 

　　吳彭越與鞠文俊“包辦”了三版人民幣上全部的人像及風(fēng)景雕刻部分，在當(dāng)時(shí)人才濟(jì)濟(jì)的中國(guó)凹版雕刻界這點(diǎn)絕非易事，其二人的藝術(shù)水平和雕刻功力可見(jiàn)一斑。三版中手工雕刻部分在當(dāng)時(shí)世界范圍內(nèi)也是頂級(jí)作品，兩位大師的也絕對(duì)可以和世界上任何一位頂級(jí)雕刻大師一較高低，包括斯拉尼亞、尼非、喬尼尼等最頂尖的大師！
　　三、什么是世界頂級(jí)雕刻大師呢？
　　1、雕刻作品難度要大。
　　很多頂級(jí)雕刻師雕刻原稿直接采用前世藝術(shù)巨匠的畫(huà)作或自畫(huà)像，要表現(xiàn)頂級(jí)畫(huà)家的意境本身就是極難企及的高度，再有畫(huà)稿中諸如面部表情、頭發(fā)胡須、服裝等極具挑戰(zhàn)的光影細(xì)節(jié)變化等等都是體現(xiàn)雕刻師功力的地方，所以，優(yōu)秀雕刻師的作品一定是難度很大的作品。比如西德馬克的雕刻大師直接挑戰(zhàn)的是席勒的作品。 
　　2、作品要高度寫(xiě)實(shí)，突出細(xì)節(jié)。
　　包括美元、日元、德國(guó)馬克、奧地利先令及中國(guó)在內(nèi)優(yōu)秀雕刻作品的共同點(diǎn)就是高度寫(xiě)實(shí)，這種寫(xiě)實(shí)的手法需要雕刻師高超技藝去實(shí)現(xiàn)，而高度寫(xiě)實(shí)的關(guān)鍵點(diǎn)就是刻點(diǎn)的密度和對(duì)細(xì)節(jié)的把握，刻點(diǎn)密度越大，人物面部的細(xì)節(jié)也就越多，細(xì)節(jié)部分體現(xiàn)越充分，人物神韻越容易被體現(xiàn)，同時(shí)體現(xiàn)雕刻師水平的環(huán)節(jié)也就越多，當(dāng)然，犯錯(cuò)的概率也會(huì)成倍提高。 
 

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