收藏作品之一《春茶圖》（石齊） 郭慶祥
采訪者：郭先生，10年來無論國際時局的動蕩，還是經(jīng)濟的起落，您的收藏步伐從沒間斷過。您是如何開始您的收藏之路的？
郭慶祥(以下簡稱郭)：我關注收藏應當是1993年，在收藏的過程中幸運的是：有機會接觸老一輩的藝術家，在與他們聊天、談論藝術的同時，學到了很多東西。
采訪者：收藏伊始，由于經(jīng)驗缺乏等原因，是否受到過挫折?您如何評價這些挫折對您的影響?
郭：我剛開始進行收藏時也遭遇過挫折。我曾買過三幅李可染牛的題材偽作，這恰出自于一個專業(yè)部門，是我的疏忽。我碰到挫折時并不會感到沮喪，而是迫不及待地對自身的學術修養(yǎng)提出更高的要求。挫折能激勵一位具有悟性的收藏家，使他變得成熟、獲得經(jīng)驗。
采訪者：收藏家在開始收藏事業(yè)的起步階段，遇到挫折在所難免，您覺得有些什么需要大家注意?
郭：我覺得當收藏家們遇到挫折時，應當注意以下兩點：第一，多發(fā)掘自身潛力，注重學術積累及研究，多悟道理，少走彎路；第二，保持良好心態(tài)，不要隨便放棄。收藏家收藏藝術品，一出一進之間總有得失，不應當期望有得而無失。只有擺正良好的心態(tài)，收藏家才能正確面對挫折，從而進一步在學術性收藏事業(yè)中更上一層樓。
采訪者：確實如此。這么多年來，您執(zhí)著于書畫的收藏，您自身為何定位于中國近現(xiàn)代大師書畫的收藏?
郭：從對畫家的了解以及對藝術的表現(xiàn)兩方面出發(fā)，我認為自身收藏的定位即在于此。首先，中國近現(xiàn)代作品的題材等因素與現(xiàn)實生活距離較近，容易產(chǎn)生審美的共鳴，相對于收藏家比較容易理解、領會其書畫的內(nèi)涵，包括其藝術、學術價值等。其次，關于近現(xiàn)代書畫作品的真假判斷也較一些年代久遠的古董類藝術品容易很多。我們能通過各種渠道進行真假的識別，包括作者本人、資料、正規(guī)出版物等佐證。相比古代書畫面臨著學術存疑、斷代、畫風鑒定難的特點，近現(xiàn)代作品真假辨別的依據(jù)及渠道都較為便捷且多樣化。
說到藝術品鑒定問題，我又要多說幾句。在收藏領域里，如果你搞不清楚這件藝術品的來路，不買就是贏。因為收藏是自己的收藏，誰的錢都來之不易。鑒定藝術品的真?zhèn)危欢ㄒ∏叭说慕?jīng)驗，不應該相信那些只會紙上談兵的“鑒定家”。這些“鑒定家”利用自己頭頂上的光環(huán)給我們造成了一個個誤區(qū)，他們要么本身根本就沒有什么鑒定水平，鑒定就要有結果，否則就只能是研究。沒有科學依據(jù)就胡亂題跋，編故事，坑害藏家。要么就是本身有一定的鑒定水平，但卻不講真話，為了謀取個人利益，說了很多假話、不負責任的話，失去了知識分子基本的道德水準�，F(xiàn)在很多情況下，鑒定家的造詣往往沒有造假者深厚。鑒定家鑒定一幅作品可能得到幾千元鑒定費，而造假者想要得到的卻是幾十萬、幾百萬甚至是上千萬的回報。所以，許多造假者的研究比鑒定家更到位，他們專門來研究對付“鑒定家”的鑒定水平。因此，對于藏家，一定要清醒，不懂的時候要多學習，自己多研究，不要盲目聽從一些不負責任的論斷，某些“鑒定家”本身就在造假，誰又來鑒定“鑒定家”的真?zhèn)?這些問題都值得我們?nèi)プ⒁猓ド钏肌粩嘣诰W(wǎng)上、報紙、電視等媒體上所反映出來的慘痛的收藏故事就是最好的例證。
