上海證券報
單就海外的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家的藏品而言,其藏品的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國收藏家。造成這種現(xiàn)象的原因不僅僅是收藏資金的問題,而是中外收藏家在收藏理念上的不同。中國目前的大部分收藏家相信收藏是一個投資,自己花了錢就坐等著回收。而西方收藏家相信"收藏是一個專業(yè)而不是一個嗜好或者愛好",投資以后必須苦心經(jīng)營才能有回報。這是很多海外收藏家所相信的一條真理。以比利時收藏家尤倫斯和瑞士收藏家烏利·�？藶槔�2003年開始,尤倫斯先后在巴黎、安特衛(wèi)普的美術(shù)館與藝術(shù)空間展出自己的收藏,而烏利·�？藙t是在瑞士的伯爾尼,并籌劃在倫敦、柏林的重要美術(shù)館中做自己的收藏展。與此同時,這些收藏家還將自己的作品廣泛地出借給全球重要的美術(shù)館、展覽會,這樣既節(jié)省了收藏空間、維護(hù)費(fèi)用,又宣傳了自己的藏品。
海外收藏家的基本策略是投資年輕藝術(shù)家和新藝術(shù),依賴專家的判斷來制定收藏清單,然后通過主動宣傳自己的收藏來提升個人藏品的價值。而絕大多數(shù)的中國收藏家往往相信自己靠拍賣記錄所建立起來的所謂趣味,堅信"我花錢我說了算",蔑視專家的判斷,收藏了就將藏品鎖起來,等著別人來提升價值,自己絕不掏一分錢來支持藝術(shù)家的創(chuàng)作或者宣傳藝術(shù)作品。兩種方式相比,前者是專業(yè),后者是嗜好；前者是收藏和投資,后者是在為別人集資；前者是現(xiàn)代化的收藏方式,后者是十足的小農(nóng)經(jīng)營。
其實,正是因為那些海外收藏家往往在推廣自己收藏的同時也推廣了藝術(shù)家,故而特別受到了藝術(shù)家的歡迎。對于目前的很多當(dāng)代藝術(shù)家而言,銷售作品已經(jīng)變得并不重要了,關(guān)鍵是自己的作品在什么地方,能和哪些藝術(shù)家在一起被收藏。滿足了這些條件,價格其實是好商量的。有時海外收藏家還贊助一些學(xué)術(shù)性的展覽,出錢讓藝術(shù)家完成那些沒有辦法被收藏的藝術(shù)作品。譬如,尤倫斯就資助了威尼斯雙年展黃永纆的作品。這樣做的好處是與學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)建立起良好關(guān)系,在學(xué)術(shù)界樹立良好形象,以便在將來能獲得更多專家的無私幫助。同樣幫助藝術(shù)家在人情上先得了分(當(dāng)然精明的收藏家還會借此要求在將來的收藏中有優(yōu)先權(quán)或折扣),等展覽與作品成功了之后,收藏家的藏品也會升值。換句話說則是,海外收藏家的精明之處在于,他們在用藝術(shù)家的錢幫藝術(shù)家做事,同時提升了自己的收藏質(zhì)量和價值。
