20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上，若是從畫(huà)藝上講，山水能與賀天健、人物能與沈子丞、花鳥(niǎo)能與趙少昂比肩的恐怕不多。今天，他們?nèi)蛔髌返氖袌?chǎng)畫(huà)價(jià)被嚴(yán)重低估，后市孕含著巨大的潛力。
在當(dāng)今海內(nèi)外拍賣場(chǎng)上，中國(guó)近現(xiàn)代字畫(huà)異�；鸨�，尤其是2003年以來(lái)，近現(xiàn)代字畫(huà)呈現(xiàn)“井噴”行情。如2004年春拍中，一件林風(fēng)眠的《集錦八開(kāi)冊(cè)》在北京華辰以418萬(wàn)元成交，吳湖帆的《春山晴靄》被上海工美拍至308萬(wàn)元，吳昌碩的《花卉十二屏風(fēng)》被中國(guó)嘉德拍至1650萬(wàn)元，陸儼少的《杜甫詩(shī)意百開(kāi)冊(cè)》被翰海拍至6930萬(wàn)元，此天價(jià)不僅創(chuàng)中國(guó)字畫(huà)最高價(jià)，而且為中國(guó)藝術(shù)品第二高價(jià)。尤令人驚喜的是，陳少梅、鄭午昌、宋文治、李苦禪、范曾、黃胄、周昌谷、劉旦宅、許麟廬、陳佩秋、馮大中等…—大批畫(huà)家作品價(jià)格都呈現(xiàn)飆升態(tài)勢(shì)。然而，從藝術(shù)品市場(chǎng)看，仍有一些現(xiàn)代名家作品價(jià)格漲幅不大，或是原地踏步，有的畫(huà)家作品價(jià)格被嚴(yán)重低估，其中有三位畫(huà)家作品需格外關(guān)注，就是賀天健、沈子丞、趙少昴。
◆ 縱放雄闊的賀天健
海上畫(huà)派是近代中國(guó)畫(huà)壇上崛起的一個(gè)風(fēng)格流派，泛指一批力圖擺脫舊格、沖破傳統(tǒng)藩籬的海上畫(huà)人，借鑒吸收外來(lái)的藝術(shù)，標(biāo)新立異，開(kāi)拓’了海派新畫(huà)風(fēng)。20世紀(jì)二三十年代，海上有——‘位山水畫(huà)家異軍突起，此人就是享譽(yù)大江南北的貿(mào)天健。
賀天健(1891～1977年)原名駿，字炳南，17歲時(shí)改署天健，早年自稱“百尺樓頭一丈夫”，晚年又字健叟，齋名“開(kāi)天樓”，江蘇無(wú)錫人。賀天健自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，8歲起開(kāi)始勾畫(huà)《芥子園畫(huà)傳》《晚笑堂畫(huà)譜》。1921年與友人創(chuàng)辦了無(wú)錫美術(shù)專科學(xué)校，擔(dān)任國(guó)文、西畫(huà)教授。1929年與鄭午昌、孫雪泥、錢瘦鐵、陸丹林等發(fā)起組織著名的“蜜蜂畫(huà)社”，該社前后入會(huì)有6期，人數(shù)逾百，并辦有《蜜蜂畫(huà)報(bào)》。1931年賀天健又與葉恭綽、黃賓虹、陸丹林、錢瘦鐵等成立上海中國(guó)畫(huà)會(huì)，擔(dān)任主任委員，主編《畫(huà)學(xué)月刊》及《國(guó)畫(huà)月刊》。解放后，賀天健為上海中國(guó)畫(huà)院首批畫(huà)師。1963年，被聘為丹麥“康納”畫(huà)會(huì)會(huì)員，并在該國(guó)舉行個(gè)人畫(huà)展，被譽(yù)為“當(dāng)代黑白書(shū)畫(huà)大師”。
賀天健擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)、書(shū)法，尤以山水著稱于世。他的山水崇尚五代兩宋山水畫(huà)的法度與精神，主張山水畫(huà)要有“宋人格律”，反對(duì)“無(wú)脈之山，無(wú)源之水”。他精研歷代名跡，上自宋元董北苑、巨然、馬遠(yuǎn)、王蒙、夏圭、吳鎮(zhèn)等，下至明清石濤、八大、王石谷等。民國(guó)時(shí)期，南京博物院展出歷代名作時(shí)，他曾連續(xù)一周每天去看宋代李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，當(dāng)晚就背臨，第二：天再去看，晚上再背臨。他善于運(yùn)用各種筆法、墨法、皴法及金碧青綠等用色的手法，或工或?qū)�，或水墨淡彩，或青綠重彩，變化豐富，多姿多彩，精妙獨(dú)特。在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)技法的同時(shí)，賀天健十分重視師法自然，遍歷名山大川，畫(huà)風(fēng)縱放雄闊，筆墨淋漓暢爽，設(shè)色講究層次，氣勢(shì)磅礴，別開(kāi)生面。傅抱石曾說(shuō)：“賀老的筆墨沉雄樸茂，而又透逸多姿，賀氏的山水畫(huà)不論尋丈大幅， 或是尺幅小品，青綠重彩，或是水墨淡彩，給人感受生活氣息濃厚，氣勢(shì)雄壯，境界開(kāi)闊，有強(qiáng)烈的時(shí)代感和藝術(shù)感染力�！辟R天健的書(shū)法也別具一格。他14歲就在良師的指點(diǎn)下書(shū)寫(xiě)大字，從顏魯公人手，后學(xué)北碑《張猛龍碑》《龍門(mén)十二品》等，用筆主張“方峻雄健，筆勢(shì)勁利，自得神韻”。
賀天健的傳世作品估計(jì)約有千件。賀去世后，其遺作300余件，捐贈(zèng)給上海中國(guó)畫(huà)院。他的作品在解放前就有行情，價(jià)格僅次于吳湖帆。20世紀(jì)80年代初賀的作品開(kāi)始進(jìn)入海外拍賣市場(chǎng)。1982年他的《山水》(115x46.8厘米)在蘇富比拍賣中以2．5萬(wàn)港元成交，他的《山水人物(八開(kāi)冊(cè))》在1996年蘇富比拍賣中以2.6萬(wàn)元成交。進(jìn)入90年代后，賀的作品一度被海外機(jī)構(gòu)和藏家炒作，作品價(jià)格大幅攀升，特別是一些精品開(kāi)始突破10萬(wàn)元大關(guān)。如他的《流江灘水鄉(xiāng)生活圖》(43.8x90.5厘米)在1990年蘇富比拍賣會(huì)上以17萬(wàn)港元成交；他的《南張插秧圖》(47.5x66.8厘米)在1991年蘇富比拍賣會(huì)上以1975港元成交。以后，賀的作品有較大的回落。從成交的作品看，大多在數(shù)萬(wàn)元，超過(guò)10萬(wàn)元以上的屈指可數(shù)。近幾年又有所回升。他的力作《東坡玩月圖》(110x61厘米)在1997年朵云軒拍賣會(huì)上以10.78萬(wàn)元成交；《山水》(99.5x45.8厘米)在1998年嘉德拍賣會(huì)上以7.92萬(wàn)元成交。1999年嘉德拍賣會(huì)推出了賀的巨幅《北國(guó)風(fēng)光》，此作描繪了北國(guó)冰天雪地的壯麗景色，經(jīng)買家激烈競(jìng)拍，最后以57.6萬(wàn)元成交，創(chuàng)賀天健作品的市場(chǎng)最高價(jià)。2002年他的力作《江山攬勝》在上海敬華春拍會(huì)上以46.2萬(wàn)元成交，高出估價(jià)近4倍。從賀天健的藝術(shù)成就和藝術(shù)地位看，他是一位僅次于吳湖帆的大家，但畫(huà)價(jià)卻與吳有很大的差距，目前其作品總體價(jià)位偏低，后市尚有較大的潛力。
◆ 綿里藏針的沈子丞
沈子丞(1904—1996年)原名沈德堅(jiān)，字之淳，號(hào)聽(tīng)蛙翁。畫(huà)室名“聽(tīng)蛙館”“壺蘆庵”，浙江嘉興人。他自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，早年參加了蜜蜂畫(huà)社和中國(guó)畫(huà)會(huì)。20世紀(jì)20年代在上海中華書(shū)局編輯所圖書(shū)部得機(jī)會(huì)觀摩歷代名畫(huà)，潛心研習(xí)，畫(huà)藝大進(jìn)。期間，他花了很大功夫臨摹宋李公麟《維摩演教圖》、東晉顧愷之《女史箴圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、唐吳道子《送子天王圖》、元趙子昴《蓮社圖》等，其中臨顧愷之《女史箴圖》花了將近一年的時(shí)間。所以沈老是一位傳統(tǒng)功底極為深厚的畫(huà)家。1929年，他的兩幅作品參加了第—次中日繪畫(huà)展覽，其中一幅還送往日本展覽。接著，全國(guó)第一屆美展開(kāi)幕，沈子丞的《仕女圖》以獨(dú)特的構(gòu)圖、嫻熟的畫(huà)技、傳神的姿態(tài)使觀眾流連忘返，何香凝女土說(shuō)：“我站在《仕女圖》前，有煮熟一鍋飯頃�！焙笊蜃迂⿵�(fù)作了一幅贈(zèng)給何香凝作留念。沈的另一幅《霧》則被德國(guó)柏林博物館收藏。解放后，他先后遍游黃山、泰山、華山、長(zhǎng)江三峽、桂林、敦煌、洛陽(yáng)、西安等地，眼界開(kāi)闊，故他的作品以造化為主，既求形似，更重神似，富以高度的藝術(shù)概括。1956年，他與吳湖帆、賀天健、陸儼少、唐云、張大壯等同為上海中國(guó)畫(huà)院第一批畫(huà)師。沈老在反右運(yùn)動(dòng)中遭到打擊，平反后他已近暮年，耳聾眼花，自稱“是—個(gè)無(wú)用的老廢物”。1996年在蘇州病逝。
沈子丞擅長(zhǎng)人物、山水、花卉、書(shū)法、畫(huà)理、鑒賞及棋藝。尤其是他的繪畫(huà)遵循中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)棉里藏針的準(zhǔn)則，自辟蹊徑。他的人物師法郭清狂、陳洪綬、華新羅，用筆凝練，神態(tài)生動(dòng)，一掃明清人物畫(huà)中的匠氣，同時(shí)他的人物畫(huà)沒(méi)有絲毫霸氣，而有醇厚古雅的格調(diào)；山水取法石濤，蒼渾不拘一格，偶作寫(xiě)意花卉蔬果，也頗為精彩。沈老的書(shū)法也是獨(dú)具面目。他取法鐘繇，所書(shū)法勢(shì)在隸楷之間，渾厚古樸，濃淡相間，外婉內(nèi)遒，故他的書(shū)法頗為耐看，特別是用他極淵博的知識(shí)在畫(huà)上題詩(shī)，往往會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。90年代初，沈子丞的作品在拍賣市場(chǎng)上偶有亮相，價(jià)格不高。1993年他的《黃粱夢(mèng)醒》在首屆朵云軒拍賣會(huì)上以1.76萬(wàn)元成交，1997年他的《山水人物》12開(kāi)冊(cè)頁(yè)在新世紀(jì)拍賣會(huì)上以7.7萬(wàn)元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)沈子丞作品的市場(chǎng)最高價(jià)。在海外，有藏家大肆收購(gòu)，并一度對(duì)沈子丞的作品進(jìn)行炒作，但未像陸儼少那樣形成氣候。近幾年，他的作品在市場(chǎng)上露面開(kāi)始增多，價(jià)格大多在萬(wàn)元左右，精品在2萬(wàn)～7萬(wàn)元之間。2004年沈子丞的一幅《仕女》在上海華星拍賣會(huì)上以9.9萬(wàn)元拍出。他的書(shū)法作品低得離譜，一般在1000—5000元之間。有專家認(rèn)為，沈老是一流的書(shū)畫(huà)，二流的鑒賞，三流的名頭，四流的價(jià)位。后市孕含著巨大的市場(chǎng)潛力。
◆ 格調(diào)新穎的趙少昂
趙少昂(1905～1998年)是嶺南畫(huà)派第二代畫(huà)家的杰出代表，在國(guó)際上享有一定的聲譽(yù)。名垣，字叔儀，廣東番禺人。1921年考入高劍父創(chuàng)辦的“美學(xué)館”學(xué)畫(huà)，拜高奇峰為師，23歲任教佛山美術(shù)學(xué)校。1930年在廣州創(chuàng)立“嶺南藝苑”，同年獲比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。1948年移居香港開(kāi)設(shè)“嶺南藝苑”，門(mén)人遍布世界。1951年起10余年間，趙氏遍游世界，在各國(guó)著名博物館、大學(xué)講學(xué)。1965年和1967年分別參加倫敦泰雍美術(shù)館舉辦的全世界繪鳥(niǎo)名家畫(huà)展和全世界走獸名家畫(huà)展，受到一致好評(píng)。1977年被臺(tái)北中華學(xué)士院聘為博土。出版畫(huà)集20余種，曾獲香港藝術(shù)家聯(lián)盟的“藝術(shù)成就獎(jiǎng)”、香港藝術(shù)發(fā)展局的“終身成就獎(jiǎng)”。美國(guó)舊金山市博物館、廣州藝術(shù)博物館、香港市政局均建有“趙少昂藝術(shù)館”。他的繪畫(huà)藝術(shù)師承高奇峰，兼取諸家之長(zhǎng)，深得嶺南畫(huà)精髓，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸取了日本和西洋技法，著意表現(xiàn)生活。作品題材以嶺南人物與風(fēng)俗人情為多，創(chuàng)作中著色灑脫工致，色彩豐富明麗，格調(diào)新穎，意境獨(dú)特。同時(shí)，充分發(fā)揮書(shū)法用筆的表現(xiàn)力，筆墨奇肆，獨(dú)具風(fēng)格。徐悲鴻曾題詩(shī)贊譽(yù)趙少昴：“畫(huà)派天南有繼人，趙君花鳥(niǎo)實(shí)傳神，秋風(fēng)塞上老騎客，爛漫春光艷羨深�！彼拇碜髌酚小赌久藜t占嶺南春》《枝頭小鳥(niǎo)驚初雪》《迷朦月色滿橫塘》《雙虎圖》等。
趙少昂的作品很耳。就進(jìn)入市場(chǎng)。80年代后頻頻出現(xiàn)在海外拍賣市場(chǎng)，銷路較好。1987年他的《魚(yú)樂(lè)圖》在香港市場(chǎng)上以10萬(wàn)港元拍出。1991年《雙虎圖》在佳土得拍賣會(huì)上以99萬(wàn)港元成交，創(chuàng)造了趙氏作品的市場(chǎng)最高價(jià)。近幾年，他的作品市場(chǎng)走勢(shì)十分堅(jiān)挺，1996年他的《白虎》在佳土得拍賣會(huì)上以75萬(wàn)港元成交；1997年他的《三魚(yú)圖》在佳土得拍賣會(huì)上以43萬(wàn)港元成交。令人遺憾的是，趙少昂的作品在國(guó)內(nèi)并未走紅，超過(guò)10萬(wàn)元的作品寥寥無(wú)幾。如2000年北京翰海拍賣會(huì)上，趙的一幅《花鳥(niǎo)》以1.9895元成交；2002年他的《荷花》被廣州嘉德拍至2.86萬(wàn)元。2003年，京滬兩地的現(xiàn)代畫(huà)家行情大幅飆升，而趙少昂的作品卻在原地踏步。原因主要是國(guó)內(nèi)藏家對(duì)趙少昂的藝術(shù)還沒(méi)有充分認(rèn)識(shí)，后市有很大的市場(chǎng)機(jī)會(huì)。
摘自《收藏》
