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（收藏拍賣(mài)導(dǎo)報(bào)2005年9月8日?qǐng)?bào)道）最近，內(nèi)地某文物鑒定“專(zhuān)家”對(duì)元代青花人物罐“鬼谷下山”提出質(zhì)疑，經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)多家媒體，特別是網(wǎng)絡(luò)媒體的轉(zhuǎn)載之后，引起了不小的轟動(dòng)。其對(duì)青花罐來(lái)源和人物服飾與歷史時(shí)期不符的質(zhì)疑，似乎一下子將這只青花罐判了“死刑”。但只要看過(guò)佳士得的拍賣(mài)圖錄，這些證據(jù)一下子就成為空談。
這位“專(zhuān)家”的第一個(gè)有力證據(jù)是荷蘭在“一戰(zhàn)”期間，始終是中立國(guó)的事實(shí)以及時(shí)間方面的一些出入懷疑此說(shuō)有假。但是佳士得的圖錄上描述很清楚，尤其是一幅元青花人物罐主人曾祖父在北京舊宅的照片（圖1），無(wú)疑是最好的證明。
至于這位專(zhuān)家提出的“人物服飾和佩刀有明代特征”，曾一度作為是最為有力的證據(jù)，被一些媒體著重引用。在佳士得拍賣(mài)圖錄上有一幅宋代木版畫(huà)（圖2），上面的圖案不僅和瓷罐上的畫(huà)面如出一轍，更為重要的是，木版畫(huà)引用的內(nèi)容也與瓷罐息息相關(guān)。
與內(nèi)地拍賣(mài)行的拍賣(mài)圖錄相比，海外拍賣(mài)行在圖錄上下的功夫更大。一本好的拍賣(mài)圖錄，不僅應(yīng)該為買(mǎi)家提供作品的年代、題材、工藝、技法等，更應(yīng)該介紹作品的來(lái)源、著錄等信息，必要時(shí)還可以介紹一些小故事，這樣當(dāng)翻開(kāi)這本圖錄的時(shí)候，不僅僅是看看其中的圖片，而且還能對(duì)作品的來(lái)龍去脈有一個(gè)了解。
記得在前兩年，國(guó)內(nèi)一位書(shū)畫(huà)權(quán)威對(duì)香港拍賣(mài)其父親的作品也提出過(guò)質(zhì)疑，一些媒體也趁機(jī)對(duì)這家拍賣(mài)行進(jìn)行了抨擊。但這家拍賣(mài)行并沒(méi)有向國(guó)內(nèi)一些媒體發(fā)起“反攻”，因?yàn)樵趫D錄上的一些著錄和展覽情況，就已經(jīng)說(shuō)明了一切。
綜觀目前內(nèi)地的拍賣(mài)圖錄，在拍品的源流和著錄上，原先往往采用類(lèi)似于“祖?zhèn)鳌敝?lèi)的詞語(yǔ)，近幾年則流行起“海外回流”之類(lèi)的詞語(yǔ)，但缺乏的就是具體的內(nèi)容。近年來(lái)，內(nèi)地的一些拍賣(mài)行也開(kāi)始逐漸認(rèn)識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。一些源自于香港蘇富比和佳士得的拍品，在內(nèi)地往往都拍出好成績(jī)，這在一定程度上要?dú)w功于圖錄制作。
藝術(shù)品投資者不僅需要收集圖錄,還應(yīng)該記錄最后的成交價(jià)格，因?yàn)樵谂馁u(mài)圖錄上只有估價(jià),沒(méi)有最后的成交價(jià)。當(dāng)收集的圖錄達(dá)到了一定的數(shù)量后,就可以進(jìn)行比較,特別是將同一時(shí)期或者同一畫(huà)家的作品進(jìn)行比較。一些著名拍賣(mài)行圖錄，更可以成為藝術(shù)品投資的“老師”。
