2004年新推出的袖珍織繡藏品，問世之初就引人關注，隨著后續(xù)幾款品種亮相，到最終年冊登臺，收藏者對袖珍織繡的印象更是越來越好，大有“看上一眼，欲罷不能”的感覺。為什么袖珍織繡藏品能走出一條為藏者所接受的奇徑，總結起來，共有三絕——
絕之一：寸幅之間，萬千世界豐富多采。袖珍織繡以“毛澤東110周年”為開篇，其主圖，選用毛澤東手書《沁園春·雪》。毛澤東書法行云流水，大氣磅礴，既具革命家膽略氣派，又有藝術家狂放浪漫，是公認中國書法精品。此頭開得精彩。而2004年的8款織繡，大題材有“建國55周年”和“鄧小平百年”，小選題有少兒喜聞樂見的“司馬光砸缸”。名著有《紅樓夢》，名畫有“縫衣圖”，戲曲有“貴妃醉酒”，生肖有“甲申猴”等。方方面面，無所不包。傳統(tǒng)的工藝織繡，古為今用，時代信息鮮明，自然為藏者所青睞。
絕之二，“繡”與“郵”結合，別出心裁。如果說袖珍織繡是最佳創(chuàng)意，那么袖珍織繡的郵票表現(xiàn)形式，更是極品創(chuàng)意。已推出的9款袖珍織繡，題材選擇如“鄧小平百年”、“建國55周年”、“司馬光砸缸”，基本順郵票發(fā)行的思路，隨社會熱點轉換；志號安排也類似郵票，有發(fā)行年份，有發(fā)行套數(shù)及枚數(shù)，并以“J”、“T”標明其性質；規(guī)格設計也與小型張相仿，橫如長卷，豎如立軸，方如鏡片，雖尺幅有限，但盡最大可能體現(xiàn)了“繡”的精堪技藝。此外，公布制作計劃，公布發(fā)售日期，公布制作量等系列舉措，都為藏者進行系列收藏，提供了最大方便。正因為如此，許多藏者把袖珍織繡譽為“軟質小型張”。
絕之三：中華傳統(tǒng)工藝，現(xiàn)代名師設計。中華繡品，源遠流長。據(jù)史料，早在商代就有專門的紡織業(yè)和縫紉工業(yè)，到宋時，皇室宮廷專門設置有文繡院。如何讓高檔的傳統(tǒng)工藝繡品收藏走入尋常人家，袖珍織繡以分割細化方式，起到了普及作用。既要“袖珍”，又要“織繡”，并能完美體現(xiàn)這一工藝的精細，就必須力邀名家進行創(chuàng)作設計。從推出的9款袖珍織繡看，除3款為集體創(chuàng)作外，其余6款，均出自當代郵票設計大師之手，其中包括“全國山河一片紅”設計者萬維生、“梅蘭芳”設計者吳建坤、“紅樓夢”設計者潘可明、“宮燈”設計者鄒建軍、“關漢卿”雕刻者高振宇等。大師設計出來的袖珍織繡作品，構圖嚴謹，刻劃細膩；而通過織繡表現(xiàn)出來的大師作品，色彩艷麗，典雅清秀。兩者的結合，達到一種完美境界。
作為藏壇新花，袖珍織繡雖然綻放的時間不長，但由于有這過人的三絕，不僅嬴得了藏者的認可，也為自己打開了更開闊的市場。（唐小輝）
