來(lái)源：大江南收藏 作者：李峰
2007年，中國(guó)油畫(huà)及雕塑藝術(shù)領(lǐng)域最引人矚目的現(xiàn)象是高價(jià)不斷涌現(xiàn)，紀(jì)錄不斷被打破，全年拍賣(mài)價(jià)格超千萬(wàn)元的作品逾64件，數(shù)量之巨，超過(guò)之前歷年的總和。
我們發(fā)現(xiàn)，這64件千萬(wàn)元高價(jià)作品，當(dāng)代藝術(shù)的分布地最廣，香港、臺(tái)灣、北京、紐約、倫敦均大幅度出現(xiàn)，共計(jì)39件，占總數(shù)的60.9%，其中紐約、倫敦均為當(dāng)代藝術(shù)作品，也即是說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)了中國(guó)油畫(huà)雕塑拍賣(mài)高端市場(chǎng)的大部分，其市場(chǎng)的接受度也最為國(guó)際化。
此外，作為中國(guó)藝術(shù)品交易全球兩中心的香港、北京，出現(xiàn)一個(gè)驚人的巧合，即當(dāng)代與非當(dāng)代千萬(wàn)元作品的數(shù)量比例恰好相當(dāng)1:1。這說(shuō)明這兩個(gè)市場(chǎng)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較寬容，比較全面。在全面中，我們還可尋見(jiàn)差異：香港在前輩經(jīng)典油畫(huà)方面成績(jī)領(lǐng)先，徐悲鴻等6位畫(huà)家的作品在這里達(dá)到千萬(wàn)元價(jià)格，而北京在當(dāng)代寫(xiě)實(shí)占盡優(yōu)勢(shì)。至于“紅色經(jīng)典”方面，只有北京一地出現(xiàn)千萬(wàn)元價(jià)格，這說(shuō)明它的交易中心在北京，在留有文化和歷史記憶的中國(guó)內(nèi)地。
如果按地區(qū)來(lái)看，香港、北京無(wú)疑是最大的兩個(gè)市場(chǎng)，兩地的千萬(wàn)元作品加起來(lái)達(dá)到43件，超過(guò)總量的2/3。紐約、倫敦合計(jì)占約1/5，更多的意味還在于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)擁有了公開(kāi)交易的國(guó)際平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)只是初建——紐約蘇富比推出以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)是在2006年春，而倫敦佳士得也在本年度秋拍的“戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)”與“當(dāng)代藝術(shù)”兩個(gè)專場(chǎng)上推出了一部分中國(guó)藝術(shù)家的作品，也即是說(shuō)平臺(tái)搭建只是一年多的時(shí)間。再看高價(jià)數(shù)量最多的香港、北京，香港佳士得于1985年、北京嘉德于1994年分別推出中國(guó)油畫(huà)及雕塑專場(chǎng)拍賣(mài)，高價(jià)基于23年、14年的積累之上。實(shí)際上，對(duì)于市場(chǎng)而言，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是新興的盈利門(mén)類(lèi)，拍賣(mài)行沒(méi)有義務(wù)也從來(lái)沒(méi)有責(zé)任從學(xué)術(shù)上來(lái)推介它——說(shuō)到底拍賣(mài)行是一個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)，它是以贏利為根本目的。對(duì)于沒(méi)有文化親近的跨國(guó)拍賣(mài)公司尤其如此。他們要盡的是市場(chǎng)推動(dòng)的責(zé)任，而市場(chǎng)行情一旦不好或者問(wèn)題凸顯，他們完全可能取消這個(gè)部門(mén)，一如紐約蘇富比當(dāng)初取消中國(guó)書(shū)畫(huà)部門(mén)一樣。
這些千萬(wàn)元天價(jià)之外，還有3件作品應(yīng)該被注意到：香港劉鑾雄分別以逾億元買(mǎi)下安迪.沃霍爾和高更的作品，而在中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)品交易中心北京，雷諾阿的作品同樣以1120萬(wàn)元成交。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，對(duì)于收藏家個(gè)體而言，開(kāi)始收藏國(guó)外的當(dāng)代藝術(shù)作品，是視野的拓寬，是無(wú)可厚非的個(gè)人趣味的選擇，但對(duì)于一個(gè)機(jī)構(gòu)而言，卻未必就是方向。我們記得1980年代日本經(jīng)濟(jì)如日中天時(shí)，日本人支撐起印象派和后印象派的驚人天價(jià)。1990年代初，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂，日本人在收藏上付出了慘重的代價(jià)，藝術(shù)市場(chǎng)至今沒(méi)有真正恢復(fù)元?dú)�。�?shí)際上，價(jià)格的背后涉及到文化自信力，日本沒(méi)有真正支持本土當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)體制與市場(chǎng)機(jī)制。大和民族經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大了，但內(nèi)心深處對(duì)其民族最根本的文化藝術(shù)的當(dāng)代走向沒(méi)有判斷，他們把目光轉(zhuǎn)向歐美，服從于他們的文化和收藏眼光，也等于把自己民族文化話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)手讓人�，F(xiàn)下中國(guó)的經(jīng)濟(jì)一再被拿來(lái)跟20年前的日本相比，而中國(guó)富豪們財(cái)富來(lái)得更為兇猛快速，但文化水平更為淺薄，又如何能夠判斷、選擇我們藝術(shù)的方向？應(yīng)當(dāng)看到，縱使目前出現(xiàn)藝術(shù)市場(chǎng)火熱的狀況，也只是個(gè)別的私人資本進(jìn)入，大量的民間資本、機(jī)構(gòu)資本并沒(méi)有進(jìn)入到收藏領(lǐng)域。當(dāng)這些資本明白了、進(jìn)入了，讓他們選擇什么？是重蹈我們一衣帶水鄰居的覆轍，還是走我們自己的路？
