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都說少不讀紅樓，老不讀三國，但是一部《紅樓夢》卻讓我從懵懂少年一直讀到了年近而立，或許要讀一生，念一世，永遠(yuǎn)讀不完，永遠(yuǎn)可以讀，想來就翻，有事擱下，多少傷春悲秋的愁思，多少繁華過盡的悲情，多少人世冷暖的度量，著名作家王蒙先生曾說，一部紅樓，千年萬年，天上地下，盡于此啊。

是啊，一部《紅樓夢》留傳千古，牽動(dòng)無數(shù)華夏兒女的哀怨與憐愁。凄美哀婉的寶黛愛情更是幻化為千古絕唱，縷縷回響。《紅樓夢》已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一部文學(xué)著作的范疇而成為中華化不可或缺的重要部分，以其豐富而深邃的文化底蘊(yùn)成為中華民族傳統(tǒng)文化的象征，可謂家喻戶曉，膾炙人口。

“霜前月下誰家種，檻外籬邊何處愁”讀過紅樓的人，對這一詩應(yīng)該都不會陌生�！都t樓夢》第三十八回，描寫了大觀園的玲瓏人兒們在藕香榭持獒賞桂詠菊，眾人紛紛應(yīng)和，以詩詞助興，輪到“縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章”的寶玉，怕煞被眾人嬉笑，也冥思苦想，終作一賦《訪菊怡紅公子》“閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。霜前月下誰家種，檻外籬邊何處愁�！�

秋日，清菊，蟹黃，脂粉透香，彩金幣紅樓夢系列的第一組《寶玉賦詩》背面主題圖案選用的恰恰就是這一幕場景。寶玉一襲絳袍，藍(lán)帶束腰，頭頂珠冠，面如冠玉，對菊蹙眉，側(cè)首而立，左手置于身后，右手拂櫻姿態(tài)，一幅濁世翩翩佳公子之扮相，頗為風(fēng)雅。畫面左上側(cè)安放攀緣于鳥架上的一對黃頭翠鳥，寶玉身后一盆雛菊穩(wěn)坐三角盆景架之上，花團(tuán)錦簇、色彩艷麗的秋菊在“玉琢人兒似的”寶玉面前怒放，整個(gè)構(gòu)圖章法緊湊，繁復(fù)而不顯冗塞，華麗而不顯艷俗，高貴而不顯炫耀，儼然一副重彩工筆畫，規(guī)整合乎法度，卻又充滿著無法抑制的生機(jī)奇趣。我們對于紅樓夢都太熟悉了，對于這一場景也早就不陌生，但是從書里走出來的人物要如何活起來，要像我們以為的那個(gè)人物卻又能帶給我們?nèi)�新的視覺感受和精神感官，這是這枚古典小說題材彩金幣帶給我們的最大驚喜。

如何構(gòu)圖，如何選擇表現(xiàn)元素，如何設(shè)色，如何把色彩和金屬質(zhì)感進(jìn)行完美地結(jié)合，這是鑄造設(shè)計(jì)者們的功課，這枚《寶玉賦詩》彩金幣發(fā)行于2000年，在當(dāng)時(shí)的工藝水平之下，交出了一份還是讓人滿意的答卷，尤其是它對于古典名著的收放自如，傳承之中顯示的獨(dú)特創(chuàng)造精神給我留下了非常深刻的印象。

《紅樓夢》是一部帶有悲壯色彩的封建家族史詩，秋景卻又不免帶上幾絲淡淡的憂傷和愁緒，但是這枚彩金幣另辟蹊徑，運(yùn)用了非常大膽的色彩來進(jìn)行解讀，用華麗的色彩襯托詩句中流露出的淡淡愁緒，達(dá)到“畫有盡而意無窮”的審美效果，并賦予靜態(tài)畫面以動(dòng)態(tài)的情感流動(dòng)，給觀者極大的享受。金幣正面圖案則是曹雪芹執(zhí)筆斟酌書寫紅樓夢的畫像，其身后擺放形狀蜿蜒的盆景，以永不凋謝的羅漢松喻意“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的一代文學(xué)大家令人肅然起敬又不免憑添幾分惆悵。從整體而言，這枚彩金幣在整體價(jià)值取向上,追求的是純中國的古典式審美情趣,在“盡精微”的工筆重彩式雕繪中追求“致廣大”的生動(dòng)氣韻，這需要建立在對于中國文化相當(dāng)深刻的認(rèn)知基礎(chǔ)之上，同時(shí)也是中國古典文學(xué)與貴金屬錢幣發(fā)展一次美麗的邂逅。

“寶玉賦詩”彩金幣是由中國人民銀行2000年發(fā)行的中國古典文學(xué)系列紅樓夢第一組，含金量1/2盎司，燦爛奪目的金幣、綺麗的色彩與極富詩韻的畫面，將中國古典文化進(jìn)行全新的闡釋，發(fā)行量僅為8800枚，而且是目前我國發(fā)行的第一枚八角型金幣。系列金幣向來為收藏人士所青睞，作為系列龍頭，《寶玉賦詩》經(jīng)過多次跌宕起伏，早就以其亮麗的市場表現(xiàn)而成為彩色幣板塊的領(lǐng)頭羊品種之一。

如果有緣，不妨還是覓得一枚，藏于高閣之上以作高山仰止的懷想，或者藏于懷袖之間時(shí)刻作親密無間的賞玩，都是一種頗具古典情趣的雅事，畢竟這個(gè)時(shí)代，浮躁越來越多，深刻卻越來越少，劉心武在央視百家講壇講過紅樓，王蒙寫過一本《紅樓啟示錄》，發(fā)展越來越快，紅學(xué)卻載浮載沉，具有越來越強(qiáng)烈的生命力，這枚彩金幣或許也能讓我們的生活多出一些浪漫的詩意。