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第四套人民幣是籌劃設(shè)計(jì)時間最長的一套人民幣，從1967年1月總行提出設(shè)計(jì)第四套人民幣的設(shè)想，到1985年5月定案，歷時18年，這期間經(jīng)歷了曲曲折折，排除了各種極左干擾，最終避免了第四套人民幣在設(shè)計(jì)上的災(zāi)難。
 
　　1967年1月， 中國人民銀行總行向國務(wù)院反映了湖北機(jī)械學(xué)院部分群眾對人民幣1元券天安門上沒有毛主席像、紅旗和標(biāo)語提出尖銳批評的情況，同時提出了新版人民幣的設(shè)計(jì)設(shè)想。2月，李先念批示：“應(yīng)準(zhǔn)備一套新版人民幣，設(shè)計(jì)圖景要多反映些生產(chǎn)關(guān)系方面的題材，克服 第三套人民幣生產(chǎn)力題材多的問題�！�1968年7月16日，總行第一次向國務(wù)院報送新版人民幣設(shè)計(jì)方案初稿，主要以“三突出”(突出毛主席的光輝形象、突出毛澤東思想、突出毛主席的革命路線)和“兩個反映”(反映無產(chǎn)階級文化大革命、反映社會主義革命和建設(shè))為主題思想，當(dāng)時受到周總理的嚴(yán)肅批評。1969年4月8日，總行第二次向國務(wù)院上報新版人民幣設(shè)計(jì)稿，票券畫面主要是反映極左的內(nèi)容，仍未獲批準(zhǔn)，后因林彪反黨集團(tuán)覆滅而作罷。1975年11月18日，財政部(當(dāng)時中國人民銀行與財政部合并)第三次向國務(wù)院上報設(shè)計(jì)印制新版人民幣的報告，設(shè)計(jì)方案的圖稿主要反映社會主義新生事物和工農(nóng)兵形象，如知識青年上山下鄉(xiāng)、工農(nóng)兵上大學(xué)、農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、工業(yè)學(xué)大慶等，同年12月29日李先念批示：“放一放再說�！�1976年5月10日再次請示，李先念批示：“暫時不辦。”以上上報的三套方案內(nèi)容均是“文化大革命”極左思想的反映，由于在黨中央、國務(wù)院的正確路線指導(dǎo)下，均被一一排除，使極左思潮未能反映在國幣上。
 
　　粉碎“四人幫”以后，1977年11月15日，財政部再次上報關(guān)于設(shè)計(jì)新版人民幣的報告，詳細(xì)陳述了設(shè)計(jì)新版人民幣的必要性和可能性，很快于11月21日獲黨中央政治局審查批準(zhǔn)。1978年4月，根據(jù)黨中央國務(wù)院的決策，中國人民銀行總行首先組織印制系統(tǒng)專業(yè)技術(shù)人員進(jìn)行研究，同年11月，在中央美術(shù)學(xué)院和中央工藝美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的支持下，在羅工柳主持下，由周令釗、侯一民、鄧澎、陳若菊等組成專家組，在印制系統(tǒng)專業(yè)設(shè)計(jì)雕刻專家張作棟、石大振、劉延年等參與下，開始重新設(shè)計(jì)第四套人民幣。經(jīng)過專家們集思廣益，確定了設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想和設(shè)計(jì)思路，最后完成設(shè)計(jì)方案。1979年12月8日，總行上報第四套人民幣彩色設(shè)計(jì)稿(當(dāng)時沒有50元和100元券)，12月20日經(jīng)國務(wù)院原則批準(zhǔn)。1983年2月24日，總行向國務(wù)院上報關(guān)于印制發(fā)行第四套人民幣的報告，同年3月3日國務(wù)院核準(zhǔn)印制。
 
　 　就在第四套人民幣設(shè)計(jì)過程中，1981年7月6日，總行就根據(jù)市場貨幣流通量猛增的實(shí)際情況，指示設(shè)計(jì)3種大面額票券，即20元、50元、100元，由北京印鈔廠設(shè)計(jì)為以泰山、新華門， 人民大會堂、三峽，天安門、長城為正背面主景的3種票券。11月4日總行正式上報關(guān)于印制發(fā)行3種大面額票券的報告，詳細(xì)陳述理由，但此件未被批準(zhǔn)。1984年2月29日，總行再次上報印制大面額票券的報告，3月4日國務(wù)院批示：“同意付印，何時發(fā)行另行報批�！�10月23日總行上報關(guān)于公布新版人民幣時間及改變大面額票券設(shè)計(jì)主題的請示，陳述了原設(shè)計(jì)3種大面額票券與批準(zhǔn)的1角至10元券設(shè)計(jì)主題不一致，重新組織專家設(shè)計(jì)，并取消20元券，50元正面用工人、農(nóng)民、知識分子頭像，背面用黃河圖，100元正面用毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德四位領(lǐng)袖像，背面用井岡山全景，并將兩張票券作為第四套人民幣的配套面額。1985年5月，國務(wù)院常務(wù)會議討論批準(zhǔn)。至此，第四套人民幣整套設(shè)計(jì)完成。
 
　　第四套人民幣在票面的設(shè)計(jì)風(fēng)格和印制工藝上較前三套人民幣都有創(chuàng)新和突破，既吸收了國外鈔票設(shè)計(jì)的某些藝術(shù)特點(diǎn)，又保持并發(fā)揚(yáng)了我國民族藝術(shù)的傳統(tǒng)，不僅有實(shí)用價值，而且具有很高的藝術(shù)價值。
 
　　1．圖案設(shè)計(jì)特點(diǎn)。人民幣是我國的法定貨幣，因此，畫面的設(shè)計(jì)從政治上說要莊嚴(yán)，體現(xiàn)出人民當(dāng)家做主的含義，體現(xiàn)各族人民的大團(tuán)結(jié)，從形式上說要有中國的民族特點(diǎn)，要有較高的藝術(shù)性，同時還要適應(yīng)形勢，體現(xiàn)出國家的發(fā)展變化，表現(xiàn)出社會主義建設(shè)和科學(xué)技術(shù)新成就。第四套人民幣的圖案設(shè)計(jì)充分地體現(xiàn)了這些特點(diǎn)，這套人民幣整套票券設(shè)計(jì)思想的共同主題是：全國各族人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，精神煥發(fā)，為建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家而努力奮斗。為了表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)這一主題，票面采用大幅人物頭像為主景，這是目前國際上常用的手段，具有較好的防偽效果。100元券采用四位領(lǐng)袖浮雕像，這不但是我黨始終堅(jiān)持的馬列主義毛澤東思想的形象表現(xiàn)，同時也記錄和歌頌了黨領(lǐng)導(dǎo)中國革命的光輝歷史；50元券正面主景是工人、農(nóng)民、知識分子頭像，體現(xiàn)了我國憲法規(guī)定的“中華人民共和國是工人階級領(lǐng)導(dǎo)的、以工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的人民民主專政的社會主義國家”和“社會主義的建設(shè)事業(yè)必須依靠工人、農(nóng)民和知識分子，團(tuán)結(jié)·一切可以團(tuán)結(jié)的力量”的國體和政權(quán)性質(zhì)；從10元券開始到1角券，正面主景都是我國有代表性的民族人物頭像，每張票面兩人，栩栩如生。這些民族人物頭像是多民族國家的象征，不僅反映了我國各民族的大團(tuán)結(jié)，而且反映了各族人民意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)的主人翁精神。所有票券上面的人物繪畫均出自侯一民之手。

除正面人物頭像外，第四套人民幣主幣背面主景取材于我國的名山大川。100元券為井岡山主峰，50元券為黃河壺口瀑布，10元券為珠穆朗瑪峰，5元券為長江巫峽，2元券為南海南天一柱，1元券為長城。這些主景與正面主景相呼應(yīng)，共同強(qiáng)調(diào)主題。
第四套人民幣票面的紋飾也全部采用富有民族特點(diǎn)的圖案。輔幣背面襯托主景國徽的是少數(shù)民族圖案；50元和100元背面襯托國徽的則是漢族古代紋飾。特別是10元到1元四張主幣，正面襯托面額的紋飾更為生動：10元券是“鳳凰牡丹”；5元券是“仙鶴松樹”；2元券是“綬鳥翠竹”；1元券是“燕子桃花”。這些都是我國人民喜聞樂見的、象征吉祥喜慶的民間藝術(shù)圖案，在造型上又采用了裝飾性的表現(xiàn)手法，鮮明、活潑。其他紋飾也取材于各民族中的生活圖案，生活氣息濃烈。所有這些紋飾，與正背面主景表現(xiàn)的主題思想融為一體，表現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的民族風(fēng)格。
 
　　2．文字設(shè)計(jì)特點(diǎn)。第四套人民幣除了在圖案和紋飾上作了精心設(shè)計(jì)外，在文字的采用及規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化上也作了認(rèn)真調(diào)整。全套票券不僅繼續(xù)采用蒙、藏、維、壯四種少數(shù)民族文字，以方便少數(shù)民族地區(qū)人民的使用，而且又在1元以上主幣上增印了盲文符號，體現(xiàn)了黨和政府對殘疾人的關(guān)心。第四套人民幣還吸收了國家對漢字整理和簡化的成果，在票面上全部采用了規(guī)范化漢字，但字體仍沿用馬文蔚先生的“張黑女”碑體。一是改繁體字為簡體字。例如“ 中國人民銀行”行名中的“國”和“銀”兩個字，六種主幣面值的“圓”字，都分別改成了“國”、“銀”、“圓”。二是改異體字為正體字。原來流通的人民幣2元券、2角券、2分券的“貳”字中間的兩橫在上，即“貳”，現(xiàn)改成規(guī)范的正體字“貳”。三是改舊字形為新字形。原來流通的人民幣輔幣1角、2角、5角券的“角”字寫成“角”，中間的一豎不出頭，現(xiàn)根據(jù)文化部、文改會1965年聯(lián)合頒布的印刷通用的漢字字形表，使用了新字形“角”，中間一豎出頭。
 
　　3．防偽特點(diǎn)。第四套人民幣在印制工藝和防偽功能上也有新突破：
　　一是在紙張上加強(qiáng)了防偽。紙張是印制鈔票的主要材料，人民幣紙張主要成份是短棉絨，紙張光潔、堅(jiān)韌、耐折、挺度好，并有一定的抗化學(xué)腐蝕性，可以在較長的時間內(nèi)使用而不易損壞。第四套人民幣除3種角幣券沒有水印外，主幣均采用水印防偽。1元到5元券采用方圓古錢四方連續(xù)水印鈔票紙，由胡福慶設(shè)計(jì)制。10元到100元券采用固定人物頭像水印鈔票紙：10元券為陜北農(nóng)民頭像，50元券為煉鋼工人頭像，100元券為毛澤東側(cè)面浮雕像。人物頭像水印與幾何圖案水印不同，它不僅要表現(xiàn)線條，而且要表現(xiàn)出明暗層次，因此在工藝技術(shù)上也要復(fù)雜得多，這也是我國鈔票紙生產(chǎn)工藝的一大進(jìn)步，這些固定水印頭像均由侯一民、鄧澎設(shè)計(jì)繪制，參與水印圖像雕刻的有鄭新臣、胡福慶、駱富文、夏冠英等。在紙張中設(shè)有安全線也是紙張防偽的主要措施。1990年版100元、50元券新增加了金屬安全線，它是在造紙時加人的，含在鈔票紙中，而不是印在票面上，迎光透視肉眼即可看到貫穿于票面右側(cè)的鈔紙中。
　　二是加強(qiáng) 油墨防偽。油墨是鈔票印制中的主要構(gòu)成成份之一，第四套人民幣使用了多種 防偽油墨，如無色熒光油墨、同色異譜油墨、磁性油墨等。無色熒光油墨是一種本身無顏色，但在紫外光照射下能發(fā)出明亮熒光的油墨，如1990年版100元、50元券左右都有用此油墨印的阿拉伯?dāng)?shù)字和漢語拼音面值，在紫外光下發(fā)出黃色熒光清晰可見。同色異譜油墨是在太陽光或燈光下與一般油墨沒有區(qū)別，但在紫外光下就會發(fā)亮或變成另外一種顏色，例如：I元券正面中間部位平凸印的黃綠色的桃花樹干；2元券正面中間部位平凸印的土黃偏綠色的翠竹竹干；5元券正面中間部位平凸印的桔紅色花紋(即仙鶴的頭頂、頸、翅膀)；10元券正面中間部位平凸印的桔紅色的鳳凰；50元券背面右上角襯托面值平凸印的桔紅色花團(tuán)，即“50”面值部位的桔紅色；100元券正面四領(lǐng)袖像左邊桔紅色的花紋，都采用了同色異譜油墨。磁性油墨需要專門的儀器才能檢測出來，第四套人民幣各票券的號碼及50元、100元券正面下邊顏色較深的花邊都采用這種油墨。

三是在制版和印刷工藝上加強(qiáng)防偽。第四套人民幣在制版和印刷工藝上主要采用手工雕刻凹版印刷、凹印接線技術(shù)、套印對印技術(shù)和平凸版接線技術(shù)等，大大提高了人民幣的防偽功能。手工雕刻凹版印刷工藝一直是國際上通用的鈔票防偽的重要手段，它的主要特點(diǎn)是墨層厚，手感強(qiáng)，難以復(fù)制。人民幣的主景圖案都是手工雕刻凹版印刷，尤其是1990年版50元、100元券，正、背面主景及裝飾花邊、花球、面額文字等凹印部分版紋加深，使雕刻凹版印刷圖案更具有立體感。由于第四套人民幣各票面全部采用人物頭像作主景，因此，對凹版 雕刻工藝的要求也比前幾套人民幣要高得多，不同民族，不同年齡、性別，不同身份，不同服飾的人物，都要通過各種不同的刀法加以細(xì)致的刻畫和區(qū)別。這從各個票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物頭像，線條清晰，刀法流暢，很好地體現(xiàn)了人物的精神風(fēng)貌，每一幅頭像都是一件精美的藝術(shù)品。參加全套票券正背面雕刻的藝術(shù)家有高振宇(1角券正面，50元券背面)、蘇席華(10元、50元、100元券正面)、宋廣增(5角券正面)、李斌(2角、1元、5元券正面)、徐永才(2元券正面)、吳依正(5元、10元、100元券背面)、花瑞松(1元券背面)、薛書桐(2元券背面)3參加裝飾雕刻的有趙亞云、譚懷英、耿生發(fā)、馬建璽等。凹印接線技術(shù)也是鈔票的一種專用印制技術(shù)，其特點(diǎn)是色彩較為明顯，顏色銜接自然過渡，無漏白，無錯位，線條在高倍放大鏡下觀察成線狀。套印、對印技術(shù)就是采用一些特殊的工藝，使鈔票正背面圖案一次印刷成形，使特定部位的圖案正背面完全重合。

     目前流通的第4套人民幣，是1987年4月27日開始陸續(xù)發(fā)行的。主幣有1元、2元、5元、10元、50元和100元6種，除50元和100元外，幣面主圖均采用我國各民族人物的頭像，雕刻精細(xì)，栩栩如生。旁側(cè)的紋飾，都是富有我國民族傳統(tǒng)的吉祥圖案。幣背的圖景，取材于我國的名山大川和名勝古跡，是一套藝術(shù)水平和欣賞價值很高的幣制。
　　壹圓幣正面是侗族和瑤族婦女頭像，左邊是“燕子桃花”圖。燕子是歡快勤奮的報春鳥，桃花綻開于春光明媚之際，“燕子桃花”占盡春光，將萬里江山裝扮得分外妖嬈，并寓意美滿幸福和青春常在。幣背畫是萬里長城。長城是中華民族的象征，它似一條巨龍，盤旋于起伏延綿的群山峻嶺之巔，氣勢磅礴，雄偉莊嚴(yán)。
 
　　貳圓幣正面是維族和彝族婦女頭像，左旁是“綬鳥翠竹”圖。綬鳥即吐綬鳥，俗名火雞�！熬R”諧音“壽”，含長壽之意。翠竹系君子之象征，剛直正派，虛心勁節(jié)，素為文人雅士稱道。大文豪蘇軾有“寧可食無肉，不可居無竹”之名句。幣背畫面是海南的“南天一柱”景觀。南天一柱位于海南省最南端的三亞市海邊，面朝大海，背靠山巖。海灘之上，塊塊巨石，經(jīng)過風(fēng)雨海浪的雕琢，變成了各種奇形怪狀，其中有塊刻有“天涯”的立石，其右邊有塊刻著“海角”的臥石，再向右就是拔地而起的一塊巨石，上刻“南天一柱”，它是海南著名的旅游勝地。游人漫步茂林繁花之中，徘徊于“南天一柱”海灘之上，別有一番情趣。伍圓幣正面是藏族和回族男子的頭像，左側(cè)是“仙鶴勁松”圖。仙鶴在古代是“一鳥之下，萬鳥之上”，僅次于鳳凰的“一品鳥”，明清一品官吏的官服編織的圖案就是“仙鶴”。鶴又喻為賢能之意，古代招賢詔書稱為“鶴板”。勁松挺拔，不畏嚴(yán)寒，是堅(jiān)貞不屈之象征。松鶴組合，又寓意健康長壽。幣背圖案是“長江巫峽”壯觀。巫峽全長45公里，從重慶巫山縣之大寧河口，到湖北巴東縣官渡口。船行其間，兩岸青山連綿，群峰如屏。時而大山擋前，時而峰回路轉(zhuǎn)，著名的巫峽12峰中最誘人為神女峰，亭亭玉立，令人神往。
 
　　拾圓幣正面是漢族和蒙族男子頭像，左邊是“鳳凰牡丹”。鳳凰是我國傳說中的神鳥，有“百鳥之王”的美稱�！妒酚洝酚涊d：“四海之內(nèi)，感戴舜功，興九韶之樂而鳳凰翔天下”�！墩f文解字》內(nèi)稱：“出于東方君子之國，見則天下大安寧”。鳳凰出現(xiàn)是國泰民安吉祥之兆。牡丹則是我國的名花，唐代詩人李正封有“國色朝酣酒，天香夜染衣”之句，將牡丹譽(yù)為“國色天香”花中之魁。幣背為珠穆朗瑪峰圖。珠峰位于喜馬拉雅山之中部，海拔8848米，像座巨型之金字塔，聳立在群峰之上，氣勢不凡，景象壯觀，為世界第一名山，是世界上任何山峰都無法與其相比的。
 
　　伍拾圓幣正面是工人、農(nóng)民和知識分子頭像，幣背是黃河壺口瀑布。壺口位于山西吉縣西南25公里處的九曲黃河河床中，是全國第二大瀑布。黃河流經(jīng)此處，兩邊大山挾持，河床寬度從250米驟然縮至50米，巨浪急流被約束在石溝之中，波濤滾滾，水花飛濺，聲如雷鳴，形如巨壺沸騰，從20米高處橫面狂瀉而下，浪濤沖撞，團(tuán)團(tuán)水霧，形成“煙云”騰起，陽光折射，出現(xiàn)圈圈彩虹，景色奇麗。故有“水中冒云煙”、“黃河出彩虹”之贊美之詞。
 
　 　壹佰圓幣正面是四大偉人頭像，浮雕像系司徒兆光先生創(chuàng)作，中央美院侯一民教授繪畫，雕刻家蘇席華精心雕刻成人民幣凹版，十分精美。幣背是井岡山主峰圖。它位于湘贛兩省邊境，屬井岡山市，在羅霄山脈之中段，方圓275公里，有大小峰巒500多座，最高山峰海拔1841米。井岡山集自然風(fēng)光和革命圣地于一體，有奇峰異石，流泉飛瀑，浮云薄霧，高山田園，更有很多革命勝跡，形成了獨(dú)特的旅游勝地景觀。
 
　　第四套人民幣從1987年4月27日開始發(fā)行，至1997年4月1日止，共發(fā)行9種面額，14種票券。其中1角券1種，2角券1種，5角券1種，1元券3種(1980、1990、1996)，2元券2種(1980、1990)，5元券1種；10元券1種，50元券2種(1980．1990)，100元券2種(1980、1990)。