紅樓夢郵票發(fā)行過程始末 |
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小型張的尺寸單獨設(shè)計的，以前的版本場景比較簡單，賈寶玉背對畫面，由警幻仙姑引領(lǐng)亦步亦趨進入太虛幻境，并沒有出現(xiàn)主人公的正面，此次，先生大膽將賈寶玉漂浮在空中，人物的姿勢也有別于生活常態(tài)，顯得極其不自然，就是為了突出“夢幻”的效果。舞女下方人物的靈感源自于散落的三本典籍(《金陵十二釵正冊》、《金陵十二釵副冊》和《金陵十二釵之又副冊》)中的判詞。原著稱寶玉首先打開了“又副冊”，看到了晴雯、襲人和香菱的判詞，接著打開“正冊”，看到了寶釵、黛玉、四春以及史湘云、妙玉、王熙鳳、巧姐、李紈和秦可卿的判詞，“寶玉還欲看時，那仙姑知他天分高明，性情穎慧，恐把仙機泄露，遂掩了卷冊……”�？梢哉f，曹雪芹借由寶玉之夢泄露的正是十二金釵以及其他紅樓女子命運的“仙機”，跟以前的作品相比，這一情節(jié)是個非常重要的補充。
 2014年發(fā)行《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(一)》特種郵票及小型張原方案
連夜易圖為改觀，紅樓專家嘆神奇 郵票局限于方寸之間，設(shè)計歷來眾口難調(diào)、見仁見智。這不僅取決于審美層次的高低，更取決于接受者對于創(chuàng)作主題的理解，所謂“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，郵票設(shè)計只能求大同。 《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(一)》作為今年的重點題材，從選題確定之后，所有工作都在緊鑼密鼓的進行。首先是召開選題論證會，郵票發(fā)行部分別邀請中國藝術(shù)研究院紅樓夢研究所研究員、人民文學(xué)出版社編審以及著名紅學(xué)家周汝昌之子就郵票內(nèi)容進行商榷；緊接著郵票印制局編輯設(shè)計部的領(lǐng)導(dǎo)多次帶隊前往上海，和戴敦邦先生進行面對面地溝通，確定表現(xiàn)手法及分階段看稿的時間；最后則是郵票的標(biāo)準規(guī)范和版式設(shè)計。 經(jīng)過長達半年時間的創(chuàng)作，上述工作如約完成，而此時，離發(fā)行日期已不足兩月�？紤]發(fā)行品種較多(除小型張外，還推出版式二)，印制周期比較長，在征求完走評專家意見并修改完成之后，印制部門便馬不停蹄地開始打樣。打樣持續(xù)了接近兩周的時間，這兩周里，戴敦邦先生對于郵票設(shè)計的意見以及針對郵迷的摸底工作也陸續(xù)地反饋了回來。究竟是保持現(xiàn)有的設(shè)計形式抓緊時間印刷，還是接受戴敦邦先生和郵迷的意見再做修改，是擺在郵票發(fā)行部領(lǐng)導(dǎo)面前必解的考題。 五月十三日這一天，郵票發(fā)行部的領(lǐng)導(dǎo)連夜召集設(shè)計、圖稿和印制部門的相關(guān)人員，在郵票印制局的車間里召開了一個緊急會議。在保證高質(zhì)量印刷并如期發(fā)行的前提下，領(lǐng)導(dǎo)的意見非常明確：這套郵票受到全國郵迷的廣泛關(guān)注，不應(yīng)該 |
