各路專家齊聚首，全新創(chuàng)作惹爭(zhēng)議

　　《中國(guó)古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(一)》從組稿到創(chuàng)作花了大半年的時(shí)間，表現(xiàn)了原小說前十回中林黛玉進(jìn)賈府、葫蘆僧亂判葫蘆案、夢(mèng)游太虛幻境(小型張)、劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府以及金鎖合通靈五個(gè)內(nèi)容。先生傾盡筆力完成的作品，不想在第一輪走評(píng)過程中，就遭到了走評(píng)專家(包括中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)專家、中國(guó)國(guó)家博物館研究員、首都師范大學(xué)文學(xué)院博士生導(dǎo)師、原中央工藝美術(shù)學(xué)院服飾研究專家)對(duì)于畫面細(xì)節(jié)的質(zhì)疑。

　　在“葫蘆僧亂判葫蘆案”一枚中，原著描述門子原本是葫蘆廟中的一個(gè)小沙彌，賈雨村見到他時(shí)，“十分面善得緊，只是一時(shí)想不起來”，小沙彌提示他：“老爺一向加官進(jìn)爵，八九年來就忘了我了？”據(jù)此推測(cè)，門子年紀(jì)約摸十六七歲光景。有專家就此提出來說畫面中門子的形象是不是過于滄桑了？文中提到門子“十分面善”，是否應(yīng)該是少年般的清秀模樣？

　　對(duì)此，戴敦邦先生給出了自己的理解。小沙彌自葫蘆廟遭遇大火之后投入其他廟修行，又耐不得清凈，便蓄發(fā)充了門子。他的生活可謂輾轉(zhuǎn)坎坷，作為小人物的代表，面貌自然不能與大戶人家的公子相比，面目有幾分滄桑是符合情理的。至于原著中提到他很“面善”，不過是賈雨村覺得他有幾分面熟而已，似曾相識(shí)但又想不起來在哪里見過，正應(yīng)了賈雨村后來那句“原來是故人”。另外，在原著中，門子是一個(gè)負(fù)面形象，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張不僅是被允許的，更是藝術(shù)家們進(jìn)行人物評(píng)判，表達(dá)自己藝術(shù)觀點(diǎn)的手法之一。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫自古就有拔高正面形象，矮化負(fù)面形象的傳統(tǒng)，如2002年發(fā)行的《步輦圖》特種郵票，唐太宗身形碩大，一副一代明君的模樣，而吐蕃來使祿東贊則是一副瘦弱猥瑣、誠(chéng)惶誠(chéng)恐的神態(tài)，主仆關(guān)系，心態(tài)區(qū)別，通過畫面一目了然。

　　在賈雨村的表現(xiàn)上，也能看到先生的匠心獨(dú)運(yùn)。畫面里，賈雨村的形象有幾分京劇中白面曹操奸詐狡猾的味道，看似有點(diǎn)兒臉譜化，其實(shí)深符其“假語村言”的性格，在他座位旁邊，是一把雨傘和一副行囊，對(duì)應(yīng)的是原著中“一下馬，就有一件人命官司詳至案下”這一細(xì)節(jié)，暗示他新官上任就遇上了一件棘手的事情，手里是門子新遞上來的“護(hù)官符”，上面羅列了本地達(dá)官貴人的名錄，暗示賈雨村最終屈服于權(quán)貴，走上了殉情枉法、糊涂斷案的政治道路。

　　在“金鎖合通靈”一枚中，原著寫到薛寶釵笑著對(duì)鶯