講述中國現(xiàn)代鈔票設(shè)計背后的故事 |
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在當(dāng)時具有很強(qiáng)的防繪制能力；第三、第四套打破了框架式設(shè)計，均衡構(gòu)圖形式，鈔票上下或左右局部設(shè)計多種繁密紋樣和團(tuán)形花紋，主景圖案以胸像為主；第五套人民幣采用開放式框架設(shè)計，取消邊框及繁密紋樣，主景圖案以肖像為主，這種設(shè)計可以給鈔票的公眾防偽和機(jī)讀防偽設(shè)計留下更大的空間。
記者：這種設(shè)計理念的轉(zhuǎn)變，是不是越來越貼近鈔票的本質(zhì)了？ 邵國偉：從第一套到第五套人民幣設(shè)計理念的轉(zhuǎn)變，是流通環(huán)境的防偽需要所決定的，也越來越貼近鈔票的本質(zhì)。只有事物固有的、本質(zhì)的屬性發(fā)揮到極致，其使用價值才能充分體現(xiàn)。畢竟，形式都要服務(wù)于功能，鈔票的功能就是具有防偽性，而藝術(shù)特性的體現(xiàn)也要建立在發(fā)揮這一屬性的前提下。 在前幾套人民幣上，藝術(shù)設(shè)計得到充分體現(xiàn)，防偽性能滿足了當(dāng)時的流通需要。而當(dāng)今的鈔票設(shè)計是防偽設(shè)計和票面設(shè)計的綜合體，設(shè)計師不僅要具備藝術(shù)設(shè)計技能，還必須了解防偽技術(shù)和防偽特征的應(yīng)用。第五套人民幣設(shè)計問世后，因為取消了傳統(tǒng)鈔票的邊框花紋，人像大，面額數(shù)字大，有人說不像中國鈔票，公眾也不太適應(yīng)。隨著時間的推移，公眾逐漸認(rèn)識到第五套人民幣的防偽性能和面額識別性能是要強(qiáng)于前幾套的。 我國第一次運(yùn)用計算機(jī)設(shè)計制作鈔票 記者：第五套人民幣100元是您的代表作，該枚鈔票設(shè)計有哪些突破？ 邵國偉：概括起來有四方面突破：一是改變了傳統(tǒng)框架性結(jié)構(gòu)，有利于鈔票要素和防偽特征的融合，并為整套鈔票的設(shè)計形式確定了基礎(chǔ)。二是適應(yīng)流通需要。正面采用“三大”的設(shè)計原則，即人物肖像大，面額數(shù)字大，水印肖像大，有利于公眾識別，更有利于防偽。三是運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計理念。背面主景采用人民大會堂圖案，鈔票設(shè)計與主景原素相結(jié)合，主景圖采用人民大會堂正面圖案（此前大多數(shù)設(shè)計會選擇人民大會堂側(cè)面圖案），改變審美視角，把人民大會堂的柱子放在畫面前景，來代表權(quán)力機(jī)構(gòu)，把人民大會堂的天頂圖案放在主景的上方，作為陪襯圖紋。四是采用計算機(jī)設(shè)計制作。以往鈔票設(shè)計中，圖稿是手繪的，圖紋是由手工放大制作并由機(jī)器雕刻，而第五套人民幣100元的圖紋設(shè)計是運(yùn)用自行開發(fā)的計算機(jī)圖紋制作軟件完成的，這也是我國第一次運(yùn)用計算機(jī)設(shè)計制作鈔票。 記者：在第五套人民幣100元設(shè)計過程中，有哪些難忘的故事？有無遺憾？ 邵國偉：在設(shè)計過程中，有三件事特別難忘。一是設(shè)計形式爭議。第五套人民幣的設(shè)計團(tuán)隊分別來自上海印鈔廠和北京印鈔廠，設(shè)計師們個性都很強(qiáng)，在設(shè) |
