講述中國現(xiàn)代鈔票設(shè)計背后的故事 |
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有不同偏好，有的人會研究鈔票設(shè)計形式，有的人會評判色彩搭配，有的人則側(cè)重于圖紋觀察。正是人們對鈔票的藝術(shù)渴求愈發(fā)濃烈，才更加促使我們潛心研究它、完善它。
鈔票設(shè)計是防偽設(shè)計和票面設(shè)計的綜合體 記者：中國鈔票設(shè)計的設(shè)計理念和設(shè)計方法歷經(jīng)了哪些階段？您參與的第五套人民幣的設(shè)計理念和設(shè)計方法較以往有哪些突破？ 邵國偉：鈔票設(shè)計理念是隨著社會變革，科學(xué)進步，防偽需要而轉(zhuǎn)變的。第一套、第二套、第三套人民幣是以政治性、民族性、藝術(shù)性為主次順序的；從第四套人民幣開始，是以民族性、藝術(shù)性、略兼顧防偽性為主次順序的；第五套則是以防偽性、民族性和藝術(shù)性為主次順序，把防偽作為重要方面。實際上，鈔票最重要的就是防偽功能，如果鈔票失去了防偽能力，就應(yīng)該提升鈔票防偽技術(shù)或更新鈔票。 我參與設(shè)計的第五套人民幣，其設(shè)計方法和設(shè)計理念可概括為四大特點： 其一，強化了流通性。第五套人民幣所有正面頭像采用同一肖像，有利于公眾在流通領(lǐng)域識別。在鈔票設(shè)計上從三個方面著手，一是票面要素——突出大面額數(shù)字、大肖像和大水印；二是票面尺寸——從100元到1元鈔票，長度依次按5毫米遞減，寬度分為三組（100元為一組，50元、20元、10元為一組，5元、1元為一組），分別以7毫米遞減；三是票面顏色——各面額之間呈冷暖分布，100元是紅色調(diào)，50元是綠色調(diào)，20元是褚紅色調(diào)，10元是藍黑色調(diào)，5元是紫色調(diào)，1元是黃綠色調(diào)。 其二，注重了防偽性。第五套人民幣在鈔票設(shè)計方面進行了主題圖紋設(shè)計，更重要的是進行了公眾防偽和機讀防偽的總體布局設(shè)計。在設(shè)計過程中，我們研究了國際上主要國家的鈔票防偽，結(jié)合我國的防偽技術(shù)應(yīng)用，將這套人民幣的防偽設(shè)計呈環(huán)形分布，以利于公眾識別。 其三，表現(xiàn)了民族性。第五套人民幣的圖案選取了體現(xiàn)民族文化藝術(shù)的代表性圖案進行再創(chuàng)作，其中100元來源于漆器圖紋，50元來源于刺繡圖案，20元來源于青銅器圖紋，10元來源于唐代卷草紋樣，5元來源于明代瓷器，1元來源于古陶器圖紋。每個面額都有一種花卉圖案：100元為茶花，50元為菊花，20元為荷花，10元為月季花，5元為水仙花，1元為蘭花。 其四，兼顧了藝術(shù)性。人民幣在換版中不斷突破傳統(tǒng)設(shè)計模式，從第一套人民幣到第五套人民幣在設(shè)計形式和藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)漸進式的突破過程。第一、第二套是傳統(tǒng)的框架式設(shè)計形式，對稱性構(gòu)圖，畫面四平八穩(wěn)，鈔票四周設(shè)計多種繁密紋樣和團形花紋，主景圖案以全身像為主， |
