這些天，我對(duì)郵票的感情突然升溫，于是在某個(gè)網(wǎng)站上看世界各國(guó)的郵票，自然少不了我當(dāng)初最愛(ài)的瑞典郵票。但是我卻對(duì)近些年的瑞典郵票十分失望，為什么？因?yàn)槿鸬浠始业窨檀髱烠z.Slania過(guò)世了，此大師一生為瑞典郵政服務(wù)，創(chuàng)作了無(wú)數(shù)經(jīng)典雕刻版郵票，也使得瑞典在上世紀(jì)60年代起，直到他過(guò)時(shí)這40余年中，一直為世界郵票的佼佼者，過(guò)去，凡是印有Slania.sc的郵票，一定是大師級(jí)別的品質(zhì)保證，而如今，看現(xiàn)在的瑞典郵票，大師的精髓早已不在，前些日子剛發(fā)行的一套猛禽雕刻版郵票，其品質(zhì)之爛，讓我大跌眼鏡。于是我晚上躺在床上，就考慮這個(gè)問(wèn)題，一國(guó)的紙幣是否也如此呢？當(dāng)一個(gè)國(guó)家產(chǎn)生了一個(gè)既天才，又認(rèn)真敬業(yè)的雕刻大師時(shí)，那這個(gè)國(guó)家的紙幣/或者郵票究竟是幸運(yùn)的，還是倒霉的？
可以說(shuō)，在我收集紙幣的時(shí)候，肯定第一眼就注意到正面的人像，這就好比一部電影的主角，他的好壞，直接影響到其品質(zhì)和檔次。但是，雕刻大師是很難培養(yǎng)的，因?yàn)樾枰刑熨x不說(shuō)，最重要的還要擁有數(shù)十年的經(jīng)驗(yàn)積累，才可能上臺(tái)面，培養(yǎng)的周期未免過(guò)長(zhǎng)。我覺(jué)得能夠在紙幣上印有傳統(tǒng)雕刻版紙幣的國(guó)家是驕傲的，因?yàn)檫@不僅說(shuō)明這個(gè)國(guó)家擁有一個(gè)雕刻天才，也是一國(guó)印刷能力的體現(xiàn)——雕刻的好壞，不僅取決于雕刻師自己的素養(yǎng)，也包括油墨的運(yùn)用，紙張的色澤、韌性等諸多方面，可以說(shuō)是一個(gè)需要團(tuán)隊(duì)精神才能夠成功印制的結(jié)晶。
隨著雕刻大師的相繼過(guò)世或退休，紙幣也將迎來(lái)一個(gè)蟄伏期，可以看到，像丹麥，瑞典，奧地利等國(guó)，在一代雕刻師離開(kāi)崗位后，其紙幣雕刻質(zhì)量都呈現(xiàn)了下降的趨勢(shì)。比如奧地利1988年以前紙幣上的人像雕刻，我覺(jué)得用精美絕倫來(lái)形容毫不過(guò)分，1960版本的100先令施特勞斯，人像雕刻傳神，印刷飽滿，是紙幣中的杰作，或者50先令的佛洛依德，同樣是逼真精美。但是1988年的莫扎特和以后的兩張紙幣，明顯是更換了雕刻師，其雕刻質(zhì)量大打折扣。丹麥也是如此，1972版的美女和動(dòng)物紙幣，正面美女雕刻清新細(xì)膩，背面動(dòng)物生動(dòng)可愛(ài)，是紙幣雕刻的佼佼者，而此后的版本，人像雕刻同樣質(zhì)量大打折扣。以上情況可以表明的一點(diǎn)是，雖然近期紙幣的印刷質(zhì)量要比老版好，但由于雕刻師的更換，有些紙幣失去了以往的神韻。
這也是為什么很多收藏者都喜歡收集早期紙幣的原因，也包括我。我是一個(gè)堅(jiān)定不移的雕刻版愛(ài)好者，不僅是人像雕刻，也包括動(dòng)物，建筑等等，簡(jiǎn)單的說(shuō)，現(xiàn)代紙幣，特別是2000年后，確實(shí)沒(méi)有什么讓我驚喜的紙幣了。現(xiàn)在能夠獨(dú)立印刷紙幣的國(guó)家屈指可數(shù)，目前唯一能保持高水準(zhǔn)雕刻的，只有挪威自己了。但是挪威紙幣人像的雕刻大師S.Morken（這是我個(gè)人最喜歡的雕刻大師，我正在收集材料準(zhǔn)備寫(xiě)一個(gè)關(guān)于他的專題）年事已高且已退休，恐怕未來(lái)很難再看到他的紙幣作品了。
至于TDLR，我一直不喜歡這個(gè)公司代印的紙幣，原因正是在人像雕刻上，品質(zhì)之爛難以形容，基本上可以這樣一句話概括TDLR代印的具有人像的紙幣：請(qǐng)勿購(gòu)買(mǎi)，即可。當(dāng)然，早期的TDLR紙幣上的人像雕刻是很精美的，1970年以前，很明顯，那時(shí)候的雕刻師肯定和現(xiàn)在不是同一個(gè)人。因此甚至可以說(shuō)，一個(gè)雕刻師直接影響到一代紙幣的好壞和品質(zhì)，其實(shí)對(duì)我而言，基本可以不考慮購(gòu)買(mǎi)近現(xiàn)代的紙幣了，因?yàn)槌?7年的比利時(shí)10000法郎，2000年后的法羅動(dòng)物、以及挪威全套以外，再?zèng)]有讓我心動(dòng)的雕刻版出現(xiàn)了。
其實(shí)如今雕刻大師的短缺，在我看來(lái)是有很多原因的，簡(jiǎn)單的概括是這樣的：首先是國(guó)家重視程度變低，如今紙幣的防偽已不太取決于手工雕刻，而更多依賴科技，因此專門(mén)培養(yǎng)雕刻人才的必要性不高；雕刻師的培養(yǎng)周期過(guò)長(zhǎng)，基本一個(gè)雕刻師要培養(yǎng)十余年才可獨(dú)立工作，而如果為國(guó)家雕刻紙幣，起碼要有20-30年的經(jīng)驗(yàn)積累吧；需求量小，一個(gè)國(guó)家通常十余年才更換一版紙幣，而且為了節(jié)省成本，有很多國(guó)家甚至在不同面值上僅使用同一個(gè)人像，那么對(duì)于雕刻師而言，十余年完成一個(gè)作品，其他時(shí)間靠什么收入呢？這與早期紙幣不同，以前手工雕刻是紙幣防偽的最重要環(huán)節(jié)，因此很多印鈔公司都會(huì)專項(xiàng)招收培養(yǎng)雕刻師，于是上世紀(jì)初-80年代才會(huì)產(chǎn)生大量的雕版紙幣。
如今已是一個(gè)科技取代傳統(tǒng)工藝的紙幣時(shí)代，像荷蘭，瑞士等國(guó)已經(jīng)很早就放棄了手工雕刻人像，而更多依賴高科技制作紙幣，也是同時(shí)期防偽質(zhì)量最好的紙幣——于是也就有了很多國(guó)家紛紛效仿，看如今紙幣的人像，處理方式各不相同，而手工雕刻人像，已經(jīng)越來(lái)越罕見(jiàn)了，這肯定是未來(lái)的大勢(shì)所趨，而對(duì)我而言，只好將目光放在更早的紙幣上了，其實(shí)這未必是壞事，因?yàn)閷?duì)雕刻版紙幣的喜愛(ài)，使我也對(duì)這種類型的紙幣十分敏感，可能一個(gè)圖片的細(xì)節(jié)，就決定了我是否會(huì)關(guān)注并購(gòu)買(mǎi)它，同時(shí)也為我自己劃定了收藏范圍。當(dāng)然，一些優(yōu)良的現(xiàn)代技術(shù)紙幣，也是我會(huì)購(gòu)買(mǎi)的目標(biāo)，雖然我內(nèi)心摯愛(ài)，可能永遠(yuǎn)定格在西德1000馬克，丹麥1000克朗，比利時(shí)10000法郎上，但是像荷蘭，瑞士，同樣是我非常喜愛(ài)的，其實(shí)無(wú)論是手工雕刻，還是高科技，只要是高品質(zhì)的紙幣，無(wú)疑都會(huì)打動(dòng)我。
