三、書法與構(gòu)圖

在古泉學(xué)研究中，錢幣上的書法是重要的研究內(nèi)容。但是，很少有學(xué)者研究紙幣上的書法，究其原因，可能是由于紙幣的發(fā)行是近代以來的事，其對于研究中國書法發(fā)展史沒有比較大的意義。雖然如此，但就錢幣學(xué)本身而言，研究紙幣上的書法仍是有意義的。中國書法是一種書寫的藝術(shù)，其反映到貨幣上，表明有人要將這種藝術(shù)進(jìn)一步普及和推廣。紙幣的構(gòu)圖也是如此。一種紙幣的構(gòu)圖，反映的是貨幣發(fā)行者——國家的意識。掌握國家政權(quán)的通過貨幣上的構(gòu)圖，將其價值觀宣示于黎民百姓，達(dá)到教化之目的。輔幣的面額角小，在市場上的流通量最大，它面向的人群一般為底層人民和學(xué)生，故而其構(gòu)圖一般能反映出國家和政府對這一群體的價值要求。

這組輔幣券上的漢字書法主要有正楷體和魏碑體兩種。行名為正楷字體，面額為魏碑字體。民國中央銀行發(fā)行紙幣，其面額的書法一般是正楷體或行書，只有這組輔幣券是魏碑體。魏碑是我國南北朝時期(公元420-588年)北朝文字刻石的通稱，大體可分為碑刻、墓志、造像題記和摩崖刻石四種。北魏書法是一種承前啟后、繼往開來的過渡性書法體系，對當(dāng)時的隋和唐楷書體的形成產(chǎn)生了巨大影響。歷代的書法家在創(chuàng)新變革中也多從其中汲取有益的精髓�？涤袨榉Q魏碑有十美，概括了其雄強(qiáng)、樸拙、自然天成的藝術(shù)特點。這組輔幣券上的魏碑字體，蒼勁有力，周正大方。在民國中央銀行發(fā)行的紙幣中，其書法屬于上品。

這組輔幣券的設(shè)計主題是曲阜孔廟建筑圖。前文已述，作為輔幣，其面向的人群一般為底層人民和學(xué)生，所以這組輔幣券以曲阜孔廟建筑圖為設(shè)計主題恰如其分。特別是對于學(xué)生，能勉勵其勤敏學(xué)習(xí)。

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參考文獻(xiàn)

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[[2]] 薛光前：《艱苦建國的十年》，臺北中正書局1971年版。

[[3]] 《中國現(xiàn)代史辭典》，近代中國出版社1987年版，第146頁。

[[4]] 姚遂主編：《中國金融史》，高等教育出版社2007年版，第268頁。

[[5]] Neil Shafer,George S.Cuhaj.Standard Catalog of World Paper Money1368-1960. 2003.（尼爾·謝弗、喬治·S·古哈：《世界紙幣標(biāo)準(zhǔn)目錄（1368—1960）》（第二卷），克勞斯出版公司2003 年版，第226頁）。

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