流通紀(jì)念幣都是以普制幣為主的。精制幣作為伴生品種則更多充當(dāng)了禮品的角色，數(shù)量稀少，流傳有限。早期精制幣數(shù)量更少，發(fā)行非常不透明，沉淀比例高，真正流入收藏領(lǐng)域的則少之又少。過少的面世數(shù)量導(dǎo)致了兩個(gè)問題，一是精制幣的價(jià)格畸高；二是許多錢幣愛好者對(duì)精制幣缺乏了解。對(duì)于錢幣收藏品而言，早期精制幣3000左右的存世量并不是特別低的，但大多數(shù)處于沉淀和休眠狀態(tài)，對(duì)精制幣的普及造成了很大的制約。雖然精制幣發(fā)行數(shù)量逐漸有所加大，但價(jià)格對(duì)于許多收藏者來說缺乏吸引力，真正認(rèn)識(shí)和收藏精制幣的人依然十分有限。相比其他錢幣收藏品種而言，精制幣方面的研究和出版物寥若星辰，影響了精制幣的普及，更不要說廣泛深入的理論研究了。收藏愛好者更關(guān)注的是收集更多的品種，有關(guān)精制幣理論方面的探討十分有限。
　　對(duì)精制幣收藏圈子里的人來說，什么是精制幣似乎根本不是一個(gè)問題，但深究起來又很少有人可以說得清楚，或者各執(zhí)一詞。筆者就曾深受這個(gè)問題的困擾。
　　關(guān)于什么是精制幣，可以查到美國錢幣學(xué)會(huì)的定義和中國人民銀行關(guān)于精制幣的狀態(tài)描述。然而，更多愛好者并不理會(huì)這些定義，一般以發(fā)行方（或裝幀方）的描述為準(zhǔn)。近年來，隨著評(píng)級(jí)幣在中國的普及，評(píng)級(jí)公司給出的精普劃分又成為大家確定硬幣是否為精制幣的重要依據(jù)。當(dāng)評(píng)級(jí)公司結(jié)論與發(fā)行方描述出現(xiàn)沖突的時(shí)候，大家多以發(fā)行方的描述為準(zhǔn)，而將評(píng)級(jí)公司的打分定性為“錯(cuò)評(píng)”。當(dāng)定義、央行描述、評(píng)級(jí)打分和發(fā)行方描述四個(gè)出處一同出現(xiàn)，并且相互之間存在矛盾的時(shí)候，精制幣的劃分就成為了一個(gè)棘手的問題。好比戴一個(gè)手表知道時(shí)間，戴四個(gè)手表就不知道時(shí)間了。那么，這四個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是否肯定有一個(gè)是對(duì)的呢？
　　作為大路貨而言，多數(shù)精制幣是可以輕易區(qū)分的。制作精美，底板有鏡面，浮雕有凝霜，細(xì)節(jié)清晰可見，這是多數(shù)人認(rèn)定精制幣的主要依據(jù)。近年來，造幣廠受經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使和造幣技術(shù)的進(jìn)步，出現(xiàn)了越來越多的交叉品種，甚至異化品種，逐步顛覆了人們過往對(duì)普制幣和精制幣的認(rèn)識(shí)，造成了辨識(shí)困難。從工藝進(jìn)步講，以往精制幣的主要標(biāo)志是底板鏡面和浮雕凝霜�，F(xiàn)在很多后期“普制”紀(jì)念幣，甚至一些普制流通幣也或多或少具備這些特征，即所謂“普制不普”問題。另一方面造幣方為了增加銷售，標(biāo)新立異地開發(fā)了一些特殊工藝品種，比如，底板凝霜，而浮雕鏡面的“逆精制”，甚至底板、浮雕同時(shí)有凝霜和鏡面的混合體（圖一）。還有整個(gè)幣面全部凝霜的（圖二）。這些品種被發(fā)行方作為精制幣銷售，但明顯與大家對(duì)于精制幣的認(rèn)識(shí)不符，也與精制幣的定義或者描述相左，那么這些品種到底是普制還是精制幣？
　　評(píng)級(jí)公司打分給出的精普區(qū)分看上去就更困難了。國外公司對(duì)中國硬幣的認(rèn)識(shí)有限，他們用自己的標(biāo)準(zhǔn)判定，出現(xiàn)與發(fā)行方不一致的情況非常普遍。收藏者對(duì)所謂的“錯(cuò)評(píng)”無可奈何，除了寄出發(fā)行方說明，別無他法。
　　收藏者多試圖從幣的表面狀態(tài)來區(qū)分什么是精制幣，這可能是一個(gè)慣性思維的誤區(qū)，因?yàn)樯鲜鰡栴}僅從硬幣狀態(tài)是無從判定的。事實(shí)上，精制幣是“精制”工藝的產(chǎn)物，要準(zhǔn)確區(qū)分精制幣或許要先從硬幣是否采用精制工藝下手。
　　美國錢幣學(xué)會(huì)對(duì)“精制”工藝的特點(diǎn)有如下描述：針對(duì)收藏特制、特制模具、所有細(xì)節(jié)清晰可見、模具底板高鏡面拋光、特制餅坯經(jīng)多次緩慢壓印、單枚取出避免磕碰等。
　　美國精制工藝在1916年停止使用，后在1936年恢復(fù)，客戶可以和造幣廠直接訂購精制幣。19世紀(jì)早期的精制幣甚至要有劃痕，這符合一般試樣幣的特點(diǎn)。從各種背景描述來看，早期精制工藝如其英文含義，是一種試打或者帶有樣幣性質(zhì)的。1936年以后采用精制工藝的硬幣才逐漸演化為專供收藏而特制的品種。 
　　央行曾經(jīng)以小短文的方式在官方網(wǎng)站上對(duì)精制幣做了一個(gè)描述，其中既涉及到了工藝也談到了幣面狀態(tài)。很遺憾，這個(gè)描述更象一個(gè)科普，而且從那之后，央行并沒有跟進(jìn)給出對(duì)精制幣或者精制工藝更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩�義。
　　流通紀(jì)念幣收藏圈近年來比較重大的發(fā)現(xiàn)莫過于高精版老西藏普制幣了，其出色幣面質(zhì)量和精美程度，在所有普制幣中無可出其右者（圖三）。有造幣專家指出，老西藏的高精普制版應(yīng)該經(jīng)過了多次壓印。有人提出這個(gè)品種在不考慮鏡面和凝霜特征的情況下更象精制幣的觀點(diǎn)，遺憾的是沒有提出相應(yīng)的理論依據(jù)，只是例舉了國內(nèi)外的一些被評(píng)級(jí)公司和造幣廠發(fā)行的特種“精制幣”作為論定的佐證。用個(gè)例推導(dǎo)的方法可以提供認(rèn)識(shí)問題的參考，但是不具備完整性。同時(shí)，造幣公司或者評(píng)級(jí)公司所認(rèn)定的精制幣是否具有絕對(duì)權(quán)威性？還是錢幣學(xué)會(huì)和央行的科普更具說服力？在這點(diǎn)上是見仁見智，缺乏定論。另外，鏡面和凝霜是否為精制工藝的必要條件？用國外個(gè)案來導(dǎo)出老西藏高精普制就是精制幣的結(jié)論似失之單薄，底氣不足，這也凸顯了理論的重要指導(dǎo)作用。顯然，各種精制幣認(rèn)定方法在這里出現(xiàn)了矛盾，然而正確的指導(dǎo)理論究竟應(yīng)該是什么？
　　由于大家在老西藏高精普制的精普劃分問題上提出的論點(diǎn)都缺乏足夠的說服力，所以我直接找了發(fā)表精制工藝定義的美國錢幣學(xué)會(huì)一探究竟。郵件直接發(fā)給了學(xué)會(huì)總裁Walt Ostromecki先生，并很快收到了他的回復(fù)。因?yàn)檫@個(gè)問題專業(yè)性強(qiáng)，Ostromecki先生推薦了美國錢幣學(xué)會(huì)的專家Rod Gillis答復(fù)。Rod先生在回函中特別強(qiáng)調(diào)了“精制（Proof）”是特指硬幣的制造工藝，即精心拋光的模具、高拋光餅坯和更大的壓印力道。這種特殊工藝使用的是垂直壓印，而普通硬幣是水平壓印。全凝霜和逆精制是市場(chǎng)化的產(chǎn)物，因?yàn)閴河〉牧Φ来蟮瓤剂�，可劃為精制范疇�?
　　以上的闡述是對(duì)精制工藝?yán)斫獾母叨葷饪s，精準(zhǔn)到位。判斷是否精制幣的基礎(chǔ)是看其是否采用了精制工藝�！熬�制”是工藝的名稱，是造幣的過程的一部分，而非指幣的狀態(tài)。而“精制”工藝最核心的部分是精制的模具、餅坯、較大壓印力道的多次壓印，以及單枚手工加工。硬幣的細(xì)節(jié)得以精確表達(dá)，整體呈現(xiàn)精美特征。精制幣的絕大多數(shù)依然是傳統(tǒng)的底板鏡面和浮雕凝霜，但鏡面和凝霜不再是唯一且必要條件。異化的精制幣則有全凝霜（無鏡面）和逆精制（底板凝霜、浮雕拋光）。
　　根據(jù)以上的論述形成一些觀點(diǎn)供大家探討：
　　觀點(diǎn)1 – 對(duì)高精普制老西藏認(rèn)識(shí)。如果我們認(rèn)可這個(gè)品種是經(jīng)過多次壓印，而且目視沒有任何磕碰和劃痕，整體精美漂亮，我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)品種應(yīng)該定性為采用了精制工藝制造，而非普制。高精普制老西藏應(yīng)該是一種特殊的精制幣，今后似可以把這個(gè)品種從普制中剔除了，名字也要改一改了。
　　觀點(diǎn)2 – 后期普制紀(jì)念幣的精普之分。我們發(fā)現(xiàn)后期紀(jì)念幣存在所謂“普制不普”的現(xiàn)象。突出表現(xiàn)是底板鏡面和浮雕凝霜特征。初期評(píng)級(jí)普制幣有給出PF63較高分?jǐn)?shù)的，這一方面說明了制幣工藝的進(jìn)步，另一方面也給精普劃分造成了困擾。有業(yè)內(nèi)人士稱這些后期錢幣有采用了二次壓印工藝。但從成品的表面質(zhì)量來看，這些普制幣與精制幣之間還是有明顯區(qū)別的。所以，我們可以猜想其采用了部分精制工藝，但是在“精”的程度上有差別，模具和餅坯的制造工藝上均有不同，而且應(yīng)該機(jī)械化批量生產(chǎn)，不大可能是單枚逐個(gè)制造的。
　　觀點(diǎn)3 – 辯證看待精普之分。從1980年發(fā)行第一種流通幣出現(xiàn)精制工藝開始至今的30多年中，精制幣制造水平有所提高，但整體變化不大。反觀普制幣的制造水平卻有了長足的進(jìn)步，以致精普差別逐漸縮小。后期普制的水平甚至超過前期所謂的半精制。但不管哪一套流通幣，精普都是可以輕易區(qū)分的。這說明，精普之分是相對(duì)概念，同時(shí)也是動(dòng)態(tài)的。
　　精制工藝隨著時(shí)間逐漸演化提升，一方面是技術(shù)本身的進(jìn)步，另一方面是市場(chǎng)推動(dòng)。好在，經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)導(dǎo)致精制工藝花樣翻新更多是表現(xiàn)在貴金屬幣身上，流通幣方面表現(xiàn)不突出，畢竟是以流通為主的貨幣。可以想象，精制工藝還會(huì)不斷演化進(jìn)步并達(dá)到更高的水平。使硬幣更精美、更能吸引收藏者的目光是產(chǎn)品升級(jí)永恒的驅(qū)動(dòng)力。萬變不離其宗，不管工藝怎么進(jìn)步，都脫離不開在模具、餅坯和精細(xì)上下功夫及追求不斷的完美。
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