由新中國郵票升值最高的幾位郵票設計家參與設計:《全國山河一片紅》郵票設計家萬維生；《中銀錯片》、《梅蘭芳舞臺藝術》小型張設計家吳建坤；《從小愛科學》小型張設計家鄒建軍；T146《庚申年-猴票》雕刻師李慶發(fā)、姜偉杰；還有人民幣雕刻大師高振宇，聯(lián)袂設計鮮艷華美袖珍織繡。大師作品，值得高度關注。袖珍織繡圖案和全部文字都是用線織成，而非油墨印就，每件袖珍織繡均用線近千米。歷時五年，自成系列，典雅清秀，藝術品味十足，橫如長卷，豎如立軸，方如鏡片，尺幅雖小，但盡展大千風情。

 

 好評如潮　袖珍織繡藏品四大特色：

    其一，以小見長。袖珍乃懷藏袖中的小巧之物，后引申為小而精巧的愛物。袖珍織繡藏品推出的品種，雖尺幅不一，但都在方便收藏的“袖珍”范圍。類似規(guī)格的有旅游門券、藏書票、書簽等，但在材質和做工方面，袖珍織繡藏品都明顯高出一籌。

    其二，郵品化發(fā)行思路。袖珍織繡藏品郵品化，如推出前先公告制作計劃，公布制作量，公布發(fā)售日期，并編有序號等。雖多從郵票發(fā)行中獲取靈感，但創(chuàng)意絕妙，便于集藏者系列收藏。其題材也與郵票發(fā)行有某種默契，已經(jīng)推出的許多藏品與同期發(fā)行的郵票不謀而合，為集郵者編組開放性郵集提供了較好素材。

    其三，名家設計。我國著名郵票設計家萬維生、李印清、潘可明、呼振源、高振宇、李慶發(fā)、姜偉杰、吳建坤、鄒建軍先后參加設計，無疑提升了袖珍織繡自身的文化品位。

    其四，精益求精。已推出的袖珍織繡藏品，點、線、塊巧妙搭配，色彩、質感、材料的均衡使用，平展、凹陷、凸顯的相互轉換，針法、視面、認知的有機融合，達到和諧統(tǒng)一，既張揚“織”的粗獷，又突出“繡”的精細。能在“袖珍”之幅達到如此境界，制作者確實下了不少工夫。

    袖珍織繡藏品作為藏壇新秀，其藝術價值、商品價值和收藏價值，都值得高度肯定，其中后者意義更大一些。這也是袖珍織繡藏品推出后，好評如潮的原因之一。

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　  2007年袖珍織繡將全部實行編號發(fā)行，每枚織繡都打有編號，另外織繡后面的襯紙也將全部彩印圖文和流水編號，與袖珍織繡品同號發(fā)行，一品一號，每套數(shù)量嚴格控制在2200枚內。

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