福建漳州的龍海有份叫《小郵迷》的郵刊，2003年3月15日出版的第29期頭條為散文《碧水贊——獻(xiàn)給3·22世界水日》，回顧了1963年春天，龍海榜山公社洋西大隊(duì)舍小家顧大局的共產(chǎn)主義風(fēng)格，取得了抗旱斗爭(zhēng)的勝利。演繹了轟動(dòng)全國(guó)的“龍江風(fēng)格”。當(dāng)?shù)匚乃噲F(tuán)體創(chuàng)作了薌劇《碧水贊》，而后又被改編成京劇《龍江頌》。京劇《龍江頌》受到毛澤東的夸獎(jiǎng)，說(shuō)：“為八億農(nóng)民寫了一出好戲”。文革開(kāi)始，江青把《龍江頌》竊為己有，加入許多階級(jí)斗爭(zhēng)的內(nèi)容，成為八個(gè)樣板戲之一。文章配發(fā)的是1958年發(fā)行的《十三陵水庫(kù)》的第一枚“修建水庫(kù)”的郵票，顯得有些牽強(qiáng)。為此該文章后面的相關(guān)鏈接寫道“文革期間，國(guó)家郵電部曾發(fā)行《革命樣板戲》郵票，八個(gè)樣板戲之一的《龍江頌》沒(méi)有上郵票，被‘革命交響樂(lè)——沙家浜’取代，個(gè)中原由，只好由知情人研討�！�
文革期間發(fā)行的郵票是我首要的研究方塊，該郵刊的編者林靖華老師把郵刊寄給我，并稱“作為一個(gè)（龍海的）集郵愛(ài)好者，對(duì)于《龍江頌》沒(méi)有上郵票一直存有芥蒂”，要我提供一些這方面的訊息和研究。
根據(jù)我的印象，文革一開(kāi)始，上海京劇團(tuán)的《龍江頌》就是一出比較活躍的“革命現(xiàn)代京劇”，常常與上海京劇團(tuán)的《智取威虎山》、北京京劇團(tuán)的《沙家浜》、北京中國(guó)京劇團(tuán)的《紅燈記》、上海京劇團(tuán)的《海港》和山東京劇團(tuán)的《奇襲白虎團(tuán)》一起，出現(xiàn)在《毛主席的革命文藝路線勝利萬(wàn)歲》為通欄橫幅的演出廣告下。但“革命現(xiàn)代京劇”和“革命現(xiàn)代樣板戲”并不是一個(gè)完全等同的概念。個(gè)中的成分與排名大致經(jīng)歷了以下三個(gè)階段：第一階段為1966年２月至1967年４月�！皹影鍛颉钡呐判邪袷状纬霈F(xiàn)在《林彪同志委托江青同志召開(kāi)的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》中。其順序?yàn)椋骸都t燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》�！逗８邸泛汀洱埥灐飞邪裆蠠o(wú)名，“樣板戲”的數(shù)量也未確定。
第二階段為1967年５月至1968年１月。1967年５月９日至６月15日八個(gè)“樣板戲”同時(shí)在北京上演，對(duì)“樣板戲”的宣傳登峰造極。在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表的社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》中，“樣板戲”新的座次為：《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《紅色娘子軍》、《白毛女》及交響音樂(lè)《沙家浜》。“樣板戲”的數(shù)量正是在這一階段之初被確認(rèn)為“八個(gè)”的,《海港》此時(shí)躋身其中，而被毛澤東親口夸獎(jiǎng)的《龍江頌》卻不見(jiàn)出現(xiàn)。但上海的另外兩出戲在排行上站了上風(fēng)。
第三階段為1968年２月至1968年９月。北京的兩出京劇再占上風(fēng)，從階段之初各報(bào)關(guān)于“文５”革命樣板戲郵票發(fā)行的報(bào)導(dǎo)，到５月下旬各報(bào)特別是上海的《文匯報(bào)》關(guān)于紀(jì)念“講話”而舉行“樣板戲”演出的兩條消息，直至９月２６日《人民日?qǐng)?bào)》以整版的篇幅刊登的長(zhǎng)文——《工農(nóng)兵英雄的壯麗頌歌》，無(wú)不嚴(yán)格地展示了“樣板戲”新的“排行榜”：《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》、《紅色娘子軍》、《白毛女》及交響音樂(lè)《沙家浜》。此時(shí)也沒(méi)有《龍江頌》的份兒。
第四階段為1969年10月之后，《智取威虎山》再次爬上“老大”寶座�！都t燈記》屈居第二，其它各戲名次不變。1969年10月13日安排了由《紅燈記》劇組和《沙家浜》劇組撰寫的贊揚(yáng)《智取威虎山》的文章各一篇，形成了北京兩劇對(duì)《智取威虎山》俯首稱臣的態(tài)勢(shì)。同時(shí)《紅旗》雜志全文刊登了《智》的劇本，并發(fā)表署名“紅城”的文章，把《智》劇表現(xiàn)的東北剿匪斗爭(zhēng)歸功于林彪，把《智》劇表現(xiàn)的藝術(shù)成就歸功于江青�！皹影鍛颉钡呐判邪褡罱K確立，其中的五出京�。骸吨侨⊥⑸健贰ⅰ都t燈記》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》便按這一座次的先后被安排拍攝成彩色影片。而影響不小，卻在樣板戲的排行榜上一直屈居“第九”的《龍江頌》是和《奇襲白虎團(tuán)》一起被搬上銀幕的。
“樣板戲”排行榜變幻的４年正是“文革”之初最混亂的年月�！皹影鍛颉弊兓淖卧诤艽蟪潭壬鲜钱�(dāng)時(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)的反映。因?yàn)椤皹影鍛颉碑?dāng)時(shí)已被捧到了“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝發(fā)展的光輝典范”的高度，被視為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命的輝煌成果”，個(gè)中牽扯到林彪與江青兩個(gè)集團(tuán)之間既勾結(jié)又有所摩擦的關(guān)系，也有北京和上海兩個(gè)地區(qū)間的平衡問(wèn)題，還與江青個(gè)人的喜怒無(wú)常有直接的關(guān)系。
《龍江頌》沒(méi)有上郵票是因?yàn)樗皇恰鞍藗�(gè)樣板戲”，至于沒(méi)有躋身“八個(gè)樣板戲”的原因，至今沒(méi)有見(jiàn)到有任何的文字透露，也許根本就沒(méi)有留下什么文字，很可能這將成為一個(gè)永遠(yuǎn)的謎。但身為過(guò)來(lái)人，并作為長(zhǎng)期關(guān)注和研究這段歷史的學(xué)者，我推估如下幾點(diǎn)可能：
1、 毛澤東所言“為八億農(nóng)民寫了一個(gè)好戲”應(yīng)該是在上述的“第二階段”既樣板戲確定為八個(gè)而龍江頌榜上無(wú)名之后，因?yàn)橛浀?968年我國(guó)總?cè)丝跒槠邇|，有“七億中國(guó)人民是越南人民的堅(jiān)強(qiáng)后盾”一說(shuō)。因此一言九鼎的毛澤東發(fā)話并沒(méi)有起到讓《龍江頌》躋身八個(gè)樣板戲的效果。
2、 《龍江頌》與《海港》一農(nóng)一工，本來(lái)是應(yīng)該雙雙列入“樣板戲”的，但前者的主線是歌頌共產(chǎn)主義風(fēng)格，對(duì)“階級(jí)斗爭(zhēng)”突出不夠，特別是有“肯定十七年”的嫌疑。因?yàn)椤拔母铩笔且穸ㄎ母锴暗氖吣辏?949——1966），以便打倒所謂的“走資派”。因此這就是《龍江頌》在文革初期難以特別“走紅”的委原。而同樣是“十七年”的《海港》突出了“階級(jí)斗爭(zhēng)”，在政治的實(shí)用性上強(qiáng)于《龍江頌》。
3、 上述的時(shí)段論述中可以清楚地發(fā)現(xiàn)北京與上海的京劇劇組為了哪出劇排名第一都進(jìn)行了明爭(zhēng)暗斗，因此北京更不能容忍上海多出一個(gè)，江青集團(tuán)是需要在內(nèi)部搞平衡講團(tuán)結(jié)的，因此《龍江頌》作為上海京劇團(tuán)的第三號(hào)“種子”遭到了落選的命運(yùn)。
4、《龍江頌》在處于進(jìn)一步的修改之中，喜怒無(wú)常的江青還看不上土里土氣的“江水英”。
現(xiàn)在有不少人把《龍江頌》視為八個(gè)樣板戲之一，我以為有如下幾點(diǎn)原因，一是《龍江頌》的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于交響音樂(lè)《沙家浜》，特別是它相對(duì)其他那些樣板戲打打殺殺的內(nèi)容，《龍江頌》的風(fēng)格相對(duì)比較抒情與寬松。二是“九·一三事件”之后，上海的幫派勢(shì)力得到進(jìn)一步的加強(qiáng)，作為上海文藝革命的成果，《龍江頌》在宣傳上的勢(shì)頭也不亞于“八個(gè)樣板戲”。三是毛澤東表?yè)P(yáng)了《龍江頌》之后，《龍江頌》的地位發(fā)生了微妙的變化。四是文革中后期“樣板戲”和一批“準(zhǔn)樣板戲”先后被攝制成“彩色影片”，一共是15部，分兩撥出爐。第一撥是1970年10月到1972年10月發(fā)行的8部：《智取威虎山》、《紅燈記》、《紅色娘子軍》（舞劇）、《沙家浜》（京�。ⅰ逗８邸�、《龍江頌》、《白毛女》、《奇襲白虎團(tuán)》。當(dāng)時(shí)中國(guó)影片大鬧“片荒”，中國(guó)觀眾如饑似渴，這些影片上映時(shí)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，凸顯出一片饑不擇食的燥熱。1973年元旦，周總理和部分政治局成員接見(jiàn)文藝工作者時(shí)提出群眾對(duì)電影太少很有意見(jiàn)，主張恢復(fù)電影故事片的生產(chǎn)，以改變八億人民八個(gè)戲的狀況。1974年元旦上映了《火紅的年代》、《艷陽(yáng)天》、《青松嶺》、《戰(zhàn)洪圖》等四部新故事影片，嚴(yán)酷的“片荒”開(kāi)始有了些許緩解。1974年至1975年7月第二撥的“樣板戲”和“準(zhǔn)樣板戲”的彩色影片是夾雜在新故事片中陸續(xù)上映的，它們一共是7部：《平原作戰(zhàn)》、《杜鵑山》、《紅色娘子軍》（京�。�、《沙家浜》（交響音樂(lè)）、《沙家浜》（粵�。┮约皟刹啃碌摹案锩F(xiàn)代芭蕾舞”——《草原兒女》和《沂蒙頌》。但影響已經(jīng)遠(yuǎn)不如第一撥。由于《龍江頌》搶在了交響音樂(lè)《沙家浜》之前而躋身了影響很大的第一撥，就很容易使人誤以為它也是“八個(gè)樣板戲”之一。
但不管怎么說(shuō)，《龍江頌》不是正式的“八個(gè)樣板戲”是歷史的事實(shí)，至少在“文5”“革命現(xiàn)代戲”郵票發(fā)行的1968年它不是“樣板戲”，這就是郵票所顯示出的歷史檔案的功能。
來(lái)源：中郵網(wǎng)
