書畫收藏歷來(lái)都是藝術(shù)投資的重頭戲。在社會(huì)日趨商品化的今天，書畫收藏更是越來(lái)越活躍，成為人們經(jīng)濟(jì)生活和文化生活中的一個(gè)熱點(diǎn)。
港澳深書畫收藏起步不一，收藏現(xiàn)狀也明顯地有很大差別。但由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的近似性和地域的統(tǒng)一性，市場(chǎng)的融合性以及投資理念和審美觀點(diǎn)的趨同性，使港澳深三地的書畫收藏投資呈現(xiàn)出了“分久必合”的統(tǒng)一跡象。香港和澳門回歸祖國(guó)以后，雖然兩地仍然是“一國(guó)兩制”，實(shí)施區(qū)域高度自治，但許多問題畢竟比以前更容易溝通，經(jīng)濟(jì)上更容易融合，市場(chǎng)更容易互通有無(wú)，觀念上更容易接近、包容。這些有利的因素和港澳深三地的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，給三地的書畫收藏投資創(chuàng)造了一個(gè)良好的環(huán)境，提供了一個(gè)健康發(fā)展的契機(jī)�？梢詳嘌�，港澳深的書畫收藏投資投資，將會(huì)以超越當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展速度的高速得到發(fā)展，形成港澳深書畫收藏投資大市場(chǎng)格局，成為面向東南亞面向全世界的中國(guó)書畫收藏投資的前沿陣地。本文就港澳深三地書畫收藏投資特點(diǎn)、書畫收藏投資存在的問題及投資策略發(fā)表一孔之見。
一、地域三色
港澳深三地書畫收藏投資，以香港為最早，藏品也最豐富；以澳門最為滯后；以深圳的發(fā)展最晚但又最迅速。
早在七十年代后期，深圳還在朦朦朧朧之中孕育，香港人已經(jīng)憑借其雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，與日本人展開了中國(guó)書畫收藏投資的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)大陸一般干部工資收入每月平均30—40元人民幣，一幅齊白石的作品在榮寶齋售價(jià)為700元人民幣左右。白雪石、董壽平等名家大師的作品約售幾十元人民幣，而崔子范、何海霞等一大批畫家，仍是以贈(zèng)索為主。香港收藏界憑借其敏銳的投資眼光和膽識(shí)，吃進(jìn)了一大批當(dāng)時(shí)在大陸同胞眼里認(rèn)為是“天價(jià)”的書畫名家精品。這批藏品如今的價(jià)格已經(jīng)翻了近千倍，有的甚至翻了幾千倍。其利潤(rùn)之豐厚，超過(guò)了任何一項(xiàng)投資。收藏的興起，帶動(dòng)了香港書畫行業(yè)的繁榮。各種畫廊尤其是專門經(jīng)營(yíng)大陸書畫家作品的畫廊數(shù)量大增。書畫產(chǎn)品需求數(shù)量的激增，也使大陸書畫價(jià)格和書畫家數(shù)量急劇飚升。直到八十年代末期九十年代初期達(dá)到頂峰。
澳門由于地域狹窄人口稀少，其經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有香港繁榮，加上由于特殊的歷史原因造成的價(jià)值觀念混亂，因此，無(wú)論是在國(guó)際地位上還是在大陸同胞眼里，澳門都無(wú)法和香港抗衡。價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的錯(cuò)位和藝術(shù)投資理念的滯后，更是嚴(yán)重阻礙了澳門的書畫收藏投資。大陸改革開放二十年來(lái)，大陸書畫家去澳門舉辦書畫展覽的，不及到去香港舉辦展覽的1/20。澳門書畫收藏投資雖也有些動(dòng)作，偶爾也有澳門大款在北京、香港、廣州等地大型書畫交易活動(dòng)中露面，但總體上顯得冷冷清清，所以澳門的書畫行業(yè)也就沒有能力沒有機(jī)會(huì)像香港書畫行業(yè)那樣著實(shí)地火一把。澳門當(dāng)?shù)赜袔讉�(gè)書畫組織，大都是屬于“文人雅聚”性質(zhì)的圈子內(nèi)人士自?shī)�，書畫作品作為商品出售的不多。我曾�?jīng)和澳門藝林書法學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、澳門著名書法家連家生先生商議，想組織個(gè)高層次的藝術(shù)訪問團(tuán)去澳，以促進(jìn)一下澳門同胞對(duì)祖國(guó)文化的了解，推動(dòng)一下澳門的藝術(shù)事業(yè)。連先生欣然同意負(fù)責(zé)在澳門的展覽交流費(fèi)用。但因北京方面不愿意以政府機(jī)構(gòu)的面目出現(xiàn)，所以經(jīng)費(fèi)無(wú)著。曾和澳門珠海等地的企業(yè)家就此事做過(guò)接觸，但他們似乎對(duì)于此類事情的熱心遠(yuǎn)不如香港深圳的企業(yè)家，只好作罷。近幾年，澳門書畫收藏投資有“開化”跡象，企業(yè)界對(duì)于書畫交流和利用書畫交流提高企業(yè)文化品位的事情逐漸關(guān)注起來(lái)，也逐漸認(rèn)識(shí)到了書畫藝術(shù)精品的巨大升值潛力。由于基礎(chǔ)薄弱，想一下子騰飛很難，但澳門收藏界極有可能會(huì)自覺加大步伐，跟上香港和深圳書畫收藏投資的發(fā)展。
深圳建設(shè)初期，基本上是個(gè)“一切向錢看”的城市。中國(guó)畫研究院曾經(jīng)在深圳市中心地帶開設(shè)“現(xiàn)代畫廊”，主銷本院骨干畫家作品，意圖搶先占領(lǐng)深圳書畫收藏市場(chǎng)并直接影響香港、澳門以及整個(gè)東南亞。但匆忙的深圳人根本無(wú)暇考慮什么不當(dāng)吃不當(dāng)喝的書畫，最后不得不關(guān)張大吉。以至有好幾位畫家不止一次地曾對(duì)我狠狠地罵深圳“有錢沒文化”。隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和基礎(chǔ)的穩(wěn)定，這座“沒有文化”的新興城市開始重視“特區(qū)文化”的建設(shè)。深圳市委、市政府以當(dāng)年抓經(jīng)濟(jì)的拓荒牛精神，狠抓特區(qū)文化體系的構(gòu)建，從全國(guó)各地調(diào)入了一大批文化學(xué)者、藝術(shù)人才，投巨資興建了一批具有高文化品味和超前意識(shí)的文化設(shè)施，組建了一批具有特區(qū)特色的文化機(jī)構(gòu)，如深圳博物館、深圳畫院、深圳文化研究中心等。政府的提倡，特區(qū)文化觀念的形成，相對(duì)強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，投資理念的成功定位，使深圳的書畫收藏投資由九十年代初期開始，逐步升溫，直到今天的火爆。即使是在遠(yuǎn)離深圳的北京，也經(jīng)常聽到深圳某區(qū)正在籌建亞洲最大的美術(shù)收藏機(jī)構(gòu)、某區(qū)計(jì)劃投資幾個(gè)億建立“畫家村”等新聞，令全國(guó)藝術(shù)界和藝術(shù)研究界激動(dòng)不已。在國(guó)家級(jí)一些有關(guān)書畫藝術(shù)的大型活動(dòng)里，也經(jīng)常地見到一些深圳的投資者了。并且，來(lái)自深圳的投資者有越來(lái)越多、多到可以和山東人抗衡的的趨向。在書畫收藏投資上，深圳大有“后來(lái)居上”的強(qiáng)者風(fēng)范。
二、收藏四忌
雖然香港收藏界一些成功的收藏家由于低價(jià)位搶貨而獲得了高額利潤(rùn)，雖然深圳擺出決戰(zhàn)的架勢(shì)殺入書畫收藏投資領(lǐng)域，但總體衡量，港澳深書畫收藏投資仍處于初級(jí)階段。其表現(xiàn)特征有四：一是當(dāng)前書畫收藏投資的許多行動(dòng)還帶有很大的盲動(dòng)性；而是作為書畫收藏投資必須具備的基礎(chǔ)條件——藝術(shù)品鑒定、藝術(shù)品品位把握、藝術(shù)導(dǎo)向研究、投資前景預(yù)測(cè)、書畫家潛在素質(zhì)的含量研究、書畫收藏市場(chǎng)情報(bào)信息的搜集整理應(yīng)用諸方面，仍處于相對(duì)薄弱的狀態(tài)；三是市場(chǎng)的投資心理大于對(duì)藝術(shù)價(jià)值的冷靜剖析，一些以單純追求利潤(rùn)為目的的商業(yè)炒作行為，影響了行業(yè)的健康、持續(xù)發(fā)展；四是由于歷史的原因，港澳深三地對(duì)書畫藝術(shù)這一特殊商品的文化功能的認(rèn)識(shí)理解程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如北京、山東、江蘇等地，也在一定程度上制約了書畫收藏投資的發(fā)展。
上述四點(diǎn)，均不是幻想依靠畢功于一役的短期行為所能扭轉(zhuǎn)的，只能讓它隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步逐步克服。就像我們目前的社會(huì)主義初級(jí)階段，我們不可能因?yàn)橹懒俗约耗壳罢幵诔跫?jí)階段，就非要把自己拔高到中級(jí)階段甚至高級(jí)階段。本文主要從實(shí)用主義出發(fā)，對(duì)港澳深書畫收藏投資當(dāng)前存在的收藏陷阱或者叫收藏忌諱做點(diǎn)兒提醒。
一忌“哄搶”。香港在書畫收藏投資的高峰期曾出現(xiàn)過(guò)好幾次“哄搶”現(xiàn)象。大陸書畫家蜂擁而入，擠進(jìn)香港辦展銷畫，最多的時(shí)候能一天有好幾個(gè)畫展開幕，畫廊、機(jī)構(gòu)、經(jīng)紀(jì)人忙了個(gè)不亦樂乎。北京琉璃廠幾乎天天有一群群的香港人轉(zhuǎn)悠，搜索尋覓可以投資的低廉價(jià)位的書畫作品。近兩年，由于香港經(jīng)濟(jì)受東南亞經(jīng)濟(jì)危機(jī)的牽連，再加上高峰期進(jìn)入香港的書畫作品太多太濫，以至臭了街，倒了行市，香港書畫收藏投資才從哄搶的非理性行為中清醒過(guò)來(lái)。雖說(shuō)亡羊補(bǔ)牢尤未晚，但丟失羊的代價(jià)還是要自己承擔(dān)的。從前年到今年，北京幾個(gè)大拍賣公司的拍賣會(huì)，香港送拍的藏品明顯增多，有的公司竟專門為香港某收藏機(jī)構(gòu)舉辦了一次“回流書畫專場(chǎng)”。北京人搞收藏，對(duì)藝術(shù)品的品位和價(jià)值評(píng)估是很嚴(yán)格而保守的。所以，回流的拍品得到好價(jià)位的不多。估計(jì)那次回流專場(chǎng)的舉辦，令香港的原收藏機(jī)構(gòu)虧損不少，最樂觀估計(jì)恐怕也不賺錢。
深圳書畫收藏投資飚升的行情中，也露出了“哄搶”的苗頭。上海一位在藝術(shù)上還相當(dāng)幼稚的女畫家，竟在深圳一次展覽中卷走百余萬(wàn)元人民幣，每幅作品都在幾萬(wàn)元以上。一位賣畫無(wú)門的北京三流畫家，憑著一張名片竟在深圳成為“貴賓”。行情中的一些“大手筆”，如“畫家村”的構(gòu)想，其設(shè)想是準(zhǔn)備投資3個(gè)億，建設(shè)百幢高級(jí)別墅，然后將產(chǎn)權(quán)贈(zèng)給全國(guó)挑選出來(lái)的一百名書畫家，借書畫家來(lái)深圳休閑或創(chuàng)作之際，達(dá)到收藏作品的目的。如果是贈(zèng)給吳冠中先生，如果吳先生每年能來(lái)深圳一次，如果吳先生每次來(lái)深圳都留下兩幅作品，當(dāng)然這個(gè)投資很合算。但吳先生未必愿意接受這幢別墅，也不見得接受了就能保證每年來(lái)深圳留下兩副精品。其他人，即使接受了，即使來(lái)深圳休閑或創(chuàng)作來(lái)了，即使每年給深圳留下兩幅作品，又能價(jià)值幾何？按最理想的高價(jià)位，一萬(wàn)元人民幣計(jì)算，每年也就是回收兩萬(wàn)元，連建房、用地的利息也不夠，更甭算還有物業(yè)管理、房產(chǎn)維修、人員服務(wù)、接待旅游等大量費(fèi)用了。哄搶容易使人頭腦發(fā)熱，忽略科學(xué)的成本核算，是書畫收藏投資的大忌。
二忌“跟風(fēng)”。書畫藝術(shù)品是一種特殊的商品。由于這種商品的物化程度非常低，所以它的價(jià)值也就更多地顯示出其獨(dú)特的多層次組合。一幅具有收藏價(jià)值、升值潛力的作品，應(yīng)該包括作品的審美價(jià)值、藝術(shù)趨向價(jià)值、藝術(shù)功力價(jià)值、藝術(shù)創(chuàng)造價(jià)值、社會(huì)功能價(jià)值、文化底蘊(yùn)價(jià)值和作者社會(huì)知名度等一系列價(jià)格因素。中國(guó)書畫家之多，以作品為賺錢商品的書畫家之多，令美術(shù)圈子外的人聽后驚詫不已。幾萬(wàn)畫家鬧京城，并不是天方夜譚。競(jìng)爭(zhēng)的激烈，藝術(shù)創(chuàng)作的急躁與不思進(jìn)取，對(duì)金錢的渴求，使現(xiàn)在許多書畫家不注重作品質(zhì)量，而一意渴求靠媒體的包裝來(lái)提高自己的知名度，以求盡可能快盡可能多盡可能高價(jià)位地拋售作品。畫商、媒體為了自己的利益，聯(lián)手炒作畫家，借提高書畫家的知名度來(lái)提高作品價(jià)格而獲取利潤(rùn)，已成為書畫經(jīng)營(yíng)者慣用的手法。所以，“知名度”已不能作為衡量書畫家藝術(shù)品位、衡量書畫藝術(shù)品真正價(jià)值的有效標(biāo)準(zhǔn)。“知名度”也最容易使剛剛進(jìn)入書畫收藏投資圈子的人受迷惑。經(jīng)常有收藏界的朋友打電話問我：“認(rèn)識(shí)×××嗎？最近宣傳的挺火的，介紹的好著呢，能不能買？”我只能說(shuō)：“你必須自己看著真好真喜歡，才能花錢。其他的，別理他�！备郯纳钜韵愀蹠嬍詹亟绲纳虡I(yè)炒作最為明顯，手段也最高明。在書畫收藏投資中，不跟風(fēng)才能少上當(dāng)，少上當(dāng)才能獲取可靠的投資回報(bào)。
三忌“眼淺”。書畫收藏投資必須作長(zhǎng)期打算，才能獲取豐厚回報(bào)，切忌只盯著眼前，只盯著那一點(diǎn)點(diǎn)兒短期效益�！痢潦詹亓艘环鶑埓笄У恼孥E，轉(zhuǎn)手賺了兩萬(wàn)元云云，確有其事，但這種投機(jī)最好不要效仿，否則一不小心就會(huì)被高位套牢，掉入陷阱。香港人經(jīng)歷了前幾年的哄搶，留下了深刻的教訓(xùn)，一般不會(huì)再犯這樣的錯(cuò)誤；澳門人剛剛開始介入，捏著鈔票盯著大勢(shì)，估計(jì)即使上當(dāng)也不會(huì)太深；惟獨(dú)財(cái)大氣粗且又急于入市的深圳收藏家，不得不防。
四忌獵奇。書畫作品是藝術(shù)產(chǎn)品，藝術(shù)產(chǎn)品需要?jiǎng)?chuàng)新，沒有創(chuàng)新就沒有存在價(jià)值，就沒有生命力。但創(chuàng)新與獵奇是不同檔次的不同概念，不可混淆�，F(xiàn)在書畫界獵奇之風(fēng)甚猛，意圖籍以掩蓋行業(yè)不思進(jìn)取不思創(chuàng)新的丑劣。近幾年風(fēng)行的“書畫長(zhǎng)卷”，從幾十米到百米，從百米到千米，從千米到萬(wàn)米——20里路長(zhǎng)！好像越長(zhǎng)就越有價(jià)值。這種情況的形成，主要原因還是，收藏投資者不明白收藏的價(jià)值規(guī)律，一味追求獵奇，而書畫界急功近利的浮躁心理，恰好迎合了這種獵奇。只要有錢，甭說(shuō)萬(wàn)米，就是十萬(wàn)米，百萬(wàn)米都能做到。藝術(shù)質(zhì)量不行，畫的再長(zhǎng)，圍地球繞三圈兒該沒價(jià)值還是沒價(jià)值。這種“大行活”，想收回投資，很難。
三、投資五策
書畫收藏投資是一項(xiàng)對(duì)投資人的文化素養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、審美意識(shí)、學(xué)識(shí)膽略、潛在值把握、投資技巧等各方面都要求非常高的投資方式，也是一門比經(jīng)濟(jì)生活中的其他投資要求更嚴(yán)的投資學(xué)問。因?yàn)闀嬍詹赝顿Y比其他投資具有著更多的風(fēng)險(xiǎn)與陷阱，所以，書畫收藏投資的投資策略也就要求更嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)、明晰、有效。限于篇幅，此文不能詳述，今擇其要者，從戰(zhàn)略角度略述五策，供港澳深書畫收藏投資者參考。
一要重實(shí)力，輕“名頭兒”。記�。骸疤撁辉鲋怠�。藝術(shù)產(chǎn)品由于物化程度較低，因而呈現(xiàn)出較大的精神特征和功利特征，使創(chuàng)作者的知名度也成為產(chǎn)品價(jià)值的一個(gè)重要組成部分。圈子里行話對(duì)畫家”大名頭兒”、“小名頭兒”的評(píng)定，在很大程度上決定了一件書畫作品的價(jià)格定位和隨知名度升降的價(jià)格趨勢(shì)。但如本文第二部分所述，現(xiàn)在，知名度的水分太大，所以就形成了一個(gè)巨大的“知名度陷阱”，使頭腦發(fā)熱的人、不明就里的人把握不住，不知不覺地掉進(jìn)去。虛假的知名度，有的是靠炒作而獲得的；有的是靠“上層接見”套來(lái)的；有的是靠老一輩的知名度延續(xù)而“繼承”下來(lái)的；有的是早年因在藝術(shù)上有一定創(chuàng)新而出名，后來(lái)止步不前甚至倒退了，但知名度卻“遺留”下來(lái)了；也有的是靠說(shuō)假話吹牛皮自己吹出來(lái)的。在北京的畫家，更可以利用地域之優(yōu)勢(shì)很方便地提高知名度�，F(xiàn)在北京畫家不下2萬(wàn)人，租個(gè)小房子，買幾張宣紙，一瓶墨汁，再去找地方給初學(xué)書畫的老干部講幾回課，印幾張名片，就成了××部委××大機(jī)關(guān)的“特約書畫教授”，搖身變?yōu)轭H有身份頗有知名度的“北京來(lái)的書畫家”了。對(duì)于這類書畫家，一般有一定藝術(shù)修養(yǎng)和社會(huì)觀察力的收藏家稍一細(xì)心都能辨別出來(lái)。對(duì)書畫收藏投資危害最大的，是媒體炒作的、繼承名號(hào)的、知名度遺留的和靠年齡、資格熬出來(lái)的幾種虛假知名度。這些人的知名度，從某種意義上說(shuō)，有一部分是真實(shí)的；用藝術(shù)價(jià)值與知名度相對(duì)應(yīng)的計(jì)量標(biāo)尺衡量，其知名度又有很大一部分是虛假的。某些自稱與×××大師有淵源的老畫匠，藝術(shù)上毫無(wú)創(chuàng)新，隨著年齡進(jìn)入耄期之年，慢慢地也獲得了一定的社會(huì)知名度，作品價(jià)格也有一定的提高。加上一些自我炒做的技巧應(yīng)用如控制作品上市量、漫天要價(jià)、自封大師、為自己組織研究會(huì)等等，給收藏者造成了一種假象，好像其潛在價(jià)值已經(jīng)很豐厚，價(jià)格即將上升。從收藏的長(zhǎng)遠(yuǎn)看，這種靠虛假的知名度產(chǎn)生的而不是靠藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)的升值，永遠(yuǎn)都不會(huì)是真正的價(jià)值。只要書畫收藏投資能始終保持一份冷靜與理智的心態(tài)，就很容易把那份“虛名”從真正的價(jià)值結(jié)構(gòu)中剔除出來(lái)。
二要重個(gè)體，輕群體。記�。骸耙霍~要三吃”。我國(guó)目前敢自稱“書法家”、“畫家”的人，足足在20—30萬(wàn)人以上。除藝術(shù)院校、畫院、出版社、書協(xié)、美協(xié)、群藝（文化館）外，還有大量的書畫社團(tuán)、機(jī)構(gòu)、企業(yè)和不在組織不在“本本兒”的自由職業(yè)書畫家。北京“國(guó)”字號(hào)的和“京”字號(hào)的書畫社團(tuán)有數(shù)百家，各省“省”字號(hào)的、地市縣字號(hào)的甚至街道字號(hào)的，還有行業(yè)字號(hào)的，更是不計(jì)其數(shù)。這些單位、社團(tuán)，各自聚集著一批自己的書畫家，形成了一個(gè)個(gè)龐大的書畫家群體。藝術(shù)創(chuàng)作是個(gè)體勞動(dòng)，任何一個(gè)群體都沒有辦法把自己的成員統(tǒng)一成一個(gè)水平。享有最高聲譽(yù)的藝術(shù)院校、畫院、協(xié)會(huì)，未必其成員個(gè)個(gè)都是有出息有潛力的精英，其中平凡卑瑣者不乏其人。曾有位香港收藏界的朋友向我炫耀說(shuō)：“我的收藏檔次比他們高！我買了本《中南海收藏書畫集》，按照那上面的名字收。中南海收藏什么，我就收藏什么�！币晃皇詹丶伊璩拷o我打電話，說(shuō)他苦思冥想出了一條書畫收藏投資的妙策：“按照中國(guó)書協(xié)、中國(guó)美協(xié)的會(huì)員名單，挨個(gè)兒收藏。不是國(guó)家會(huì)員的，一律不要！”深圳某單位請(qǐng)我給他們組織一個(gè)書畫展，開了一個(gè)名單給我，據(jù)說(shuō)還是他們區(qū)畫院的“專家”提供的，上面除了徒有虛名而無(wú)收藏價(jià)值的“名頭兒”外，幾乎全是中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書協(xié)的頭頭腦腦，好像在開領(lǐng)導(dǎo)會(huì)議，真讓人哭笑不得。這幾種心態(tài)，乍看似乎都有道理，其實(shí)，正是掉進(jìn)了收藏陷阱。由于歷史的原因，工作的需要以及各種因素，中南海藏品也只是一部分具有珍藏價(jià)值和升值潛力，中國(guó)書協(xié)美協(xié)會(huì)員包括領(lǐng)導(dǎo)也未必都是稱職的書畫家。有位美院資深教授、50年代的老美協(xié)會(huì)員，至今一幅四尺整紙的作品價(jià)格仍在600—800元上下。某王姓山水畫家，今天畫價(jià)仍不超過(guò)百元。照本收藏，按名索驥，把這種作品當(dāng)珍品，豈不是自找煩惱？榮寶齋特約畫家秋聲，沒入過(guò)任何協(xié)會(huì)，連街道的書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員都不是，作品卻能憑著其獨(dú)到的藝術(shù)實(shí)力，價(jià)格步步走高，為日本、韓國(guó)和歐洲書畫收藏投資者所一致看好。照本收藏，按名索驥，這樣的佳作豈不是要白白漏掉？所以，書畫收藏投資千萬(wàn)不要看×××是什么什么會(huì)員、什么什么理事、什么什么會(huì)長(zhǎng)、什么什么教授、一級(jí)畫家，就貿(mào)然掏腰包。一定要仔細(xì)研究個(gè)體，把個(gè)體從群體中分離出來(lái)研究，如同你擇偶時(shí)把愛人從無(wú)數(shù)年齡、性別、職業(yè)、文化、容貌相同近似的群體中分離出來(lái)挑選審定一樣。
三要重質(zhì)量，輕數(shù)量。記�。骸安粨焖囆g(shù)垃圾”。書畫收藏投資最容易犯的錯(cuò)誤就是忽視藝術(shù)質(zhì)量而追求藏品數(shù)量。港澳深三地書畫收藏投資者由于一直在經(jīng)濟(jì)社會(huì)中生存奮斗，養(yǎng)成了比較謹(jǐn)慎的投資習(xí)慣，掉入這個(gè)收藏陷阱的不會(huì)太多，但也不可忽視數(shù)量陷阱給收藏帶來(lái)的損害，尤其是正在興頭兒上的深圳。書畫收藏品不同于日常生活消費(fèi)品，它的一個(gè)明顯的商品特點(diǎn)就是損壞率極低，幾乎沒有什么商品損耗。所以，藏品必定會(huì)隨著時(shí)間的推移而越來(lái)越多。藏品越多，競(jìng)爭(zhēng)也就越來(lái)越激烈；競(jìng)爭(zhēng)越激烈，對(duì)藏品的質(zhì)量要求也就越來(lái)越高。最終，那些質(zhì)量低下的藏品將遭到無(wú)情淘汰。不注重藏品質(zhì)量而靠數(shù)量取勝的書畫收藏投資者，弄不好就會(huì)被淘汰個(gè)血本無(wú)歸。
四要重長(zhǎng)線，輕短利。記�。骸胺砰L(zhǎng)線釣大魚”。現(xiàn)在書畫收藏投資，藏品來(lái)源主要有四個(gè)渠道：一是直接從書畫家手里購(gòu)買（包括饋贈(zèng)），二是通過(guò)畫廊或代理人獲得，三是在書畫展覽、筆會(huì)等各種書畫活動(dòng)中獲得，四是通過(guò)拍賣會(huì)等書畫收藏市場(chǎng)的交流流通獲得。四個(gè)渠道各有所長(zhǎng)各有所短。第一種方式，可以尋求一個(gè)最合適的價(jià)格；第二種方式，可附帶獲得一定的作者知名度；第三種方式，可以在取得作品的同時(shí)獲得一定的媒體宣傳回報(bào)，弊病是數(shù)量較大而質(zhì)量較低；第四種方式，是當(dāng)前書畫收藏投資者最常采取的方式。北京現(xiàn)在每個(gè)月舉辦的拍賣會(huì)不下十幾個(gè)，一個(gè)拍賣會(huì)按300件作品計(jì)算，每月書畫藏品流通量就是3000—4000件左右，一年就是3—4萬(wàn)件，這還不算各個(gè)拍賣公司的春秋大拍和不定期的中拍所拍賣出的藏品。北京收藏圈子里把港澳深珠人一并統(tǒng)稱為“廣東人”。“廣東人”和“山東人”一樣，是拍賣公司最受歡迎的買家，有“山東人敢買假畫，廣東人敢花大錢”的贊譽(yù)。在1998年秋天的一次拍賣會(huì)上，一位財(cái)大氣粗的山東籍收藏“新秀”，在“二把刀”鑒定家的參謀指點(diǎn)下，花了11萬(wàn)多元，買了2張假畫。在場(chǎng)的幾位“廣東人”，都滿臉嘲諷地看那位“傻帽兒”。而不大會(huì)兒功夫，幾幅被北京收藏投資者評(píng)定價(jià)格不超過(guò)5千元的扇面組合，卻被一位香港收藏家以2.5萬(wàn)元的價(jià)格買走。自然，他于沾沾自喜之際，同樣也享受了剛才那位“傻帽兒”的待遇。敢花大錢的深層心理，實(shí)際上是一種短期行為的心態(tài)。高位進(jìn)貨，只能短線回吐，投資者的策略必定是“高進(jìn)高出”、“快進(jìn)快出”。
書畫收藏投資的真正投資價(jià)值是長(zhǎng)線投資效益，而高位進(jìn)貨是無(wú)法作長(zhǎng)期投資打算的�，F(xiàn)在花5萬(wàn)元賣進(jìn)一張黃胄的作品，碰巧了也許能5.5萬(wàn)元賣出，但誰(shuí)敢保證10年以后一定能賣到10萬(wàn)元？賣不到10萬(wàn)元，投資者就有虧本的可能。本人收藏有一幅明末清初人孟永光的人物作品，作品絕精，且品像完好。孟永光由于世人對(duì)他研究不多，所以我的收藏成本也不高。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，孟永光應(yīng)該是“清代宮廷畫家第一人”，加上至今還沒發(fā)現(xiàn)有他的作品流傳，所以這幅藏品就顯得十分難得。曾有收藏同行開價(jià)8萬(wàn)元轉(zhuǎn)購(gòu)，我沒有出手。像這種既有藝術(shù)價(jià)值又有文物價(jià)值的稀世珍品，就不能光看眼前的幾倍利，它的長(zhǎng)線價(jià)值決不十幾萬(wàn)幾十萬(wàn)所能涵蓋的。要想獲得藏品升值無(wú)限的長(zhǎng)線效益，一是要瞪起眼往前看，二是要放開眼看世界，三是要瞇起眼認(rèn)真地研究作品。
五是重功力，輕地域。記�。骸白哌M(jìn)大市場(chǎng)”。由于地域文化的限制、審美觀念的差異、交通的制約和畫家活動(dòng)空間的不同，造成了書畫收藏投資的地域性差別。北京的董壽平和廣東的關(guān)山月，一南一北兩支梅。在北京，關(guān)山月不敵董壽平；在港澳深，董壽平不敵關(guān)山月。其實(shí)，兩位大師的功力和藝術(shù)造詣，可以說(shuō)不相上下，勢(shì)均力敵，各有特色。價(jià)格的變動(dòng)，只是因?yàn)榈赜虻牟煌�。�?duì)于書畫收藏投資的投機(jī)者來(lái)說(shuō)，這種地域性差別正好是賺取差價(jià)的商機(jī)。而對(duì)于理性的投資者來(lái)說(shuō)，則一定要注意，書畫收藏投資中，藝術(shù)功力價(jià)值在逐步加大，地域差價(jià)正在逐步縮小。隨著社會(huì)的發(fā)展，交通的便利，信息的廣泛傳播，地域間的差別將進(jìn)一步淡化，書畫收藏投資將向“大市場(chǎng)”的格局漸進(jìn)。摒棄地域之間和門戶之見，樹立大市場(chǎng)意識(shí)，就能踏準(zhǔn)書畫收藏投資市場(chǎng)發(fā)展的節(jié)拍，掌握市場(chǎng)先機(jī)。
來(lái)源：中郵網(wǎng)
