文化和歷史是一個(gè)民族持續(xù)發(fā)展的不竭動(dòng)力，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的京劇藝術(shù)更是中國(guó)民族文化花園里耀眼奪目的寶花，這種藝術(shù)本身就具有多樣性，中國(guó)金銀幣特別發(fā)行“京劇藝術(shù)系列”和“京劇臉譜系列”，在金銀幣的方寸之間用不同藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)反映京劇藝術(shù)的深邃，前者從綜合的劇情形態(tài)入手，后者從具體的造型形式入手，通過(guò)分別演繹京劇曲目和京劇舞臺(tái)扮相，折射出中國(guó)京劇文化的歷史淵源和博大精深。本文繼續(xù)就這兩個(gè)系列的不同表現(xiàn)形式展開(kāi)，不成熟的想法供參考。
�。ㄋ模┥曙L(fēng)格：繁復(fù)與簡(jiǎn)約
在京劇藝術(shù)中，色彩不僅是一種單純的表現(xiàn)樣式，它能夠完美地表達(dá)人類(lèi)豐富的情感和理性認(rèn)識(shí)，所以“京劇藝術(shù)系列”和“京劇臉譜系列”都選擇了彩色移印工藝，用金銀幣的色彩來(lái)表現(xiàn)京劇藝術(shù)的藝術(shù)情感和倫理觀念。但是，同樣是色彩，在“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣和“京劇臉譜系列”彩色金銀幣上，表現(xiàn)的色彩風(fēng)格又是不同的。
“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣的用色，具有京劇強(qiáng)烈的民族裝飾風(fēng)格，更加著重表現(xiàn)對(duì)比鮮明的色彩效果，多應(yīng)用色彩飽和度極高的原色對(duì)比，如紅與綠的補(bǔ)色關(guān)系，青藍(lán)與桔紅的冷暖關(guān)系。在這樣一系列的色彩組合中，構(gòu)成了補(bǔ)色對(duì)比、冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比的色彩關(guān)系，從而非常直接地反映了京劇服飾的配色特點(diǎn)，表現(xiàn)出濃厚的裝飾效果。以第一組的“貴妃醉酒”彩金幣為例，這枚金幣的布局非常簡(jiǎn)練，賦色也極為大膽，朱丹為主，亮黃白為輔，通過(guò)色彩的鋪陳來(lái)刻畫(huà)肌膚和服飾，很好地將彩色幣所特有的色彩質(zhì)感融入到對(duì)于題材本身的理解中，最終達(dá)到設(shè)色和諧，明快文雅，既表現(xiàn)了梅先生所扮演的楊貴妃柔媚明艷的形象，也將梅先生獨(dú)特的曼妙身姿把握得十分精準(zhǔn)。當(dāng)然，“京劇藝術(shù)系列”的色彩風(fēng)格定位于繁復(fù)，只是相對(duì)而言，這個(gè)系列從第1組至第4組，用色由重色彩發(fā)展為重整體，從整體上色發(fā)展為局部上色。譬如2002年發(fā)行的“京劇藝術(shù)系列”第四組的鬧天宮1/2盎司彩金幣，為了準(zhǔn)確揭示主題性格，仿照舞臺(tái)戲劇服飾和臉譜化的色彩，只在孫大圣的人物上著朱、黃、暗藍(lán)等高純度的艷色，舞臺(tái)背景以金屬素色空心縷刻，在畫(huà)面整體背景上形成淳樸素潔的明快色調(diào)，使人物形象的高純度亮色得到協(xié)調(diào)穩(wěn)定，形成了艷而不炫的特殊色彩格調(diào)，這與前面3組單純?cè)谌宋锎髩K著色，又有所區(qū)別。
而“京劇臉譜系列”彩色金銀幣的用色，相比更加簡(jiǎn)單，沒(méi)有上面那個(gè)系列那么鮮明的色彩對(duì)比關(guān)系。從色彩上說(shuō)，主要有正紅、黑、白、藍(lán)、瓦灰、金、銀等色。比如第一組和第三組都重點(diǎn)表現(xiàn)的“關(guān)羽”臉譜，在京劇臉譜中，大紅色主要用于正面角色，顯示京劇人物的忠勇俠義。京劇舞臺(tái)上的關(guān)羽，萬(wàn)世共仰，在“京劇臉譜系列”金銀幣中的“關(guān)羽”臉譜全部被刻畫(huà)在金幣上，高貴燦爛的黃金原色為底，除了眉、眼，嘴以黑色勾畫(huà)，主色調(diào)就是大紅，紅色熱烈奔放，張揚(yáng)著血性剛烈的生命色彩。“面若重棗，唇若涂脂，丹鳳眼、臥蠶眉，相貌堂堂，威風(fēng)凜凜”，千古武圣之無(wú)雙氣度，就通過(guò)這樣簡(jiǎn)單卻又絕妙的色彩被神似地刻畫(huà)出來(lái)了。
同樣是孫悟空孫大圣，“京劇臉譜系列”也有著墨。京劇臉譜彩色金銀紀(jì)念幣（第3組）的孫悟空臉譜1/4盎司彩金幣，選取京劇臉譜藝術(shù)中“象形臉”的代表——“孫悟空”臉譜為主體形象，相比上面提到的鬧天宮1/2盎司彩金幣，它的用色更為素雅簡(jiǎn)單，主色紅，配色白。這枚彩金幣上的孫悟空京劇臉譜造型，沿鼻翅畫(huà)鼻窩，大粉的眼窩中勾出兩只鳳眼，眼圈略帶金色，寓意火眼金睛，額上的珠光表示他乃佛門(mén)弟子。整體造型甚是精靈俊俏，既突出了猴王的面部特征，又顯示了齊天大圣神采飛揚(yáng)的王者氣概。色彩斑斕的臉譜造型，配以本色鏡面的盔頭，充分展現(xiàn)了“孫悟空”是非分明，嫉惡如仇，技能超人的性格特征。
此外，京劇臉譜的表現(xiàn)力是由具有特定觀念的色彩和一定的造型組合構(gòu)成的，是有非常嚴(yán)格的譜式和規(guī)范的�！熬﹦∧樧V系列”在這一點(diǎn)上做到尤其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)轿唬瓣P(guān)羽”臉譜上的紅色表示忠耿，“孫悟空”臉譜眼圈上的金色象征神仙超然，“鐘馗”臉譜上的黑色表示耿直不阿，腦門(mén)上的藍(lán)色表示桀驁不遜，“張飛”臉譜上的黑色表示勇猛，粉色表示粗中有細(xì)，“陶洪”臉譜上的白粉塊形似風(fēng)箏，喻其武功運(yùn)轉(zhuǎn)有如空中飛鳶，而朱粉水色則象征其人已盡暮年。這個(gè)系列對(duì)于每一張臉譜的設(shè)色既考究又嚴(yán)謹(jǐn)，既為了浮雕藝術(shù)的特殊表現(xiàn)手法進(jìn)行了些微改造，又很?chē)?yán)格地遵循了臉譜造型的象征意義。
同樣表現(xiàn)京劇藝術(shù)，“京劇藝術(shù)系列”金銀幣用色之繁，對(duì)比強(qiáng)烈，鮮明地反映了京劇舞臺(tái)藝術(shù)的裝飾性和藝術(shù)性；“京劇臉譜系列”則以簡(jiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)，色彩不多卻蘊(yùn)涵豐富，將京劇舞臺(tái)藝術(shù)的抽象性和故事性表達(dá)無(wú)遺。
�。ㄎ澹┧囆g(shù)定位：陽(yáng)春白雪與下里巴人
京劇藝術(shù)是國(guó)粹，是傳統(tǒng)文化的精髓，但很多國(guó)人由于種種原因?qū)﹦∷囆g(shù)所知甚少。京劇普及的關(guān)鍵是要接近時(shí)代、接近生活、接近觀眾。
同樣是表現(xiàn)京劇藝術(shù)的金銀幣，“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣從藝術(shù)定位上更“陽(yáng)春白雪”�！百F妃醉酒”、“龍鳳呈祥”、“楊門(mén)女將”、“四郎探母”、“拾玉鐲”、“水漫金山”、“挑滑車(chē)”、“蔣干盜書(shū)”………這一出出經(jīng)典劇目或折子戲，劇情或鄉(xiāng)情濃郁、或魔幻華麗，人物或氣勢(shì)不凡、或生動(dòng)傳神，服飾或高貴華麗、或清新典雅，收藏錢(qián)幣作品是一種生活方式，無(wú)論喜歡或者不喜歡，熟悉或者不熟悉京劇藝術(shù)，只要收藏了這個(gè)系列的金銀幣作品，長(zhǎng)期熏陶在這個(gè)環(huán)境中，能不斷感受京劇藝術(shù)的魅力，對(duì)京劇就有一種感性認(rèn)識(shí)，從而產(chǎn)生興趣，不斷積累有關(guān)經(jīng)驗(yàn)。
“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣既是一部對(duì)普通老百姓進(jìn)行京劇藝術(shù)教育的貴金屬版“入門(mén)教科書(shū)”。其最可貴之處，是既全面系統(tǒng)，又簡(jiǎn)明概括；既有深度、有品位，又通俗易懂，趣味盎然，可謂雅俗共賞，曲高而和眾。鑒賞這套作品，如同碰到一位熟知梨園勝景的導(dǎo)游，在他的引導(dǎo)下，鑒賞人不知不覺(jué)地步入了京劇藝術(shù)的百花園中，只覺(jué)一片錦繡，美不勝收，驚嘆世界上竟有如此奇妙的藝術(shù)：它集唱、念、做、打于一身；唱腔豐富多彩，百聽(tīng)不厭；念白節(jié)奏鏗鏘，韻味十足；表演優(yōu)美動(dòng)人，妙不可言；武打驚險(xiǎn)絕倫，扣人心弦；藝術(shù)流派眾多，名家輩出。欣賞這個(gè)系列金銀幣，確實(shí)能讓人感受到京劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力，“中國(guó)京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣當(dāng)?shù)闷稹瓣?yáng)春白雪”。
而“京劇臉譜系列”彩色金銀幣相比“京劇藝術(shù)系列”，更像一套“下里巴人”接地氣的作品。京劇臉譜被譽(yù)為京劇舞臺(tái)上角色“心靈的畫(huà)面”。構(gòu)圖精致多樣，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等為圖案勾眉眼面頰,結(jié)合夸張的鼻窩、嘴窩來(lái)刻畫(huà)面部的表情�！熬﹦∧樧V系列”彩色金銀幣刻畫(huà)的京劇臉譜，首先譜式非常多樣，包括“整臉”、“三塊瓦臉”、“十字門(mén)臉”、“碎花臉”等等；其次著色方式也很多樣，有揉臉、勾臉、抹臉等等；然后，色彩也很多樣，有紅色的關(guān)羽、黑色的包公、黃色的典韋、朱粉色的陶洪、金色的孫悟空等，將京劇藝術(shù)中最具有代表性和觀賞性的臉譜造型呈現(xiàn)在觀眾面前。京劇藝術(shù)是舞臺(tái)藝術(shù)，但它的臉譜卻帶有生活藝術(shù)的痕跡。臉譜的濃重、簡(jiǎn)明的油彩和多樣的圖案，再配上燦爛的黃金典雅的白銀特殊的金屬氣質(zhì)，形成強(qiáng)烈藝術(shù)刺激，對(duì)欣賞者起到興奮和震動(dòng)作用。而且，無(wú)論是臉譜造型的圖案，還是這個(gè)系列作品的設(shè)計(jì)風(fēng)格，都有明顯的形象化趣味化的特點(diǎn)，就因?yàn)檫@種直接又直白的特點(diǎn)，普通老百姓通過(guò)這種與京劇臉譜的零距離欣賞交流，對(duì)京劇藝術(shù)消除了距離感。京劇臉譜作為一種生活藝術(shù)，從舞臺(tái)走向?qū)嵱�，取其精華聚其精髓的“京劇臉譜系列”彩色金銀幣，以更接地氣的方式豐富著我們的文化生活。
京劇藝術(shù)是國(guó)粹，是中國(guó)文化的一張名片。每一部折子戲或整本戲，都代表著一段歷史，蘊(yùn)含著我們民族的偉大精神；每一個(gè)代表人物，每一張臉譜，也蘊(yùn)涵著中國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀。我們從“京劇藝術(shù)系列”中賞劇，從“京劇臉譜系列”中觀人，洋洋灑灑兩大系列，刻畫(huà)京劇藝術(shù)之萬(wàn)象。（供稿：廣東粵寶黃金投資有限公司 作者：甄永紅）
來(lái)源：中國(guó)金幣網(wǎng)
