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他的名字，就是愛(ài)――解讀《圖蘭朵》大銅章(莫問(wèn)海) |
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發(fā)布日期:11-06-14 08:03:16 泉友社區(qū) 新聞來(lái)源:www.livio.com.cn 作者:莫問(wèn)海 |
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本稿刊載于《錢幣》報(bào)2011年6月下旬，如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)務(wù)必注明來(lái)源于《錢幣》報(bào)，轉(zhuǎn)載于中國(guó)集幣在線(http://www.livio.com.cn/)，謝謝！ “這異鄉(xiāng)人的姓名我已經(jīng)知道――他的名字，就是愛(ài)！” 歌劇《圖蘭朵》，這是最令我感動(dòng)的一句臺(tái)詞。 在遙遠(yuǎn)而神秘的東方國(guó)度，有一位名叫圖蘭朵的公主，她的容顏傾國(guó)傾城。由于祖母被韃靼人殺害，就要以恨對(duì)恨，以惡對(duì)惡，用更多的殺戮和鮮血來(lái)進(jìn)行復(fù)仇。圖蘭朵公主的冷漠、無(wú)情、自私與殘酷，從這里開(kāi)始。韃靼王子卡拉夫的出現(xiàn)讓一切發(fā)生了變化，他的愛(ài)純真、堅(jiān)強(qiáng)、寬容而又充滿尊嚴(yán)，沒(méi)有條件和功利，終于融化了圖蘭朵公主那顆冰冷的心、喚醒了她沉睡的靈魂，使她拋卻仇恨，變成了另外一個(gè)人�！澳憧矗@就是愛(ài)的力量。” 沒(méi)有句點(diǎn)的《圖蘭朵》是歌劇史上的千古憾事――1924年，當(dāng)普契尼創(chuàng)作至第三幕第二場(chǎng)時(shí)，他不幸病逝，停下了飽含深情的筆，留給世界一部永遠(yuǎn)沒(méi)有句點(diǎn)的《圖蘭朵》。該劇于1926年4月25日在意大利著名的斯卡拉歌劇院首演，由指揮大師托斯卡尼尼擔(dān)任指揮。在第三幕臨近結(jié)尾，柳兒自刎時(shí)，他放下了指揮棒對(duì)聽(tīng)眾說(shuō)：“就在這里，普契尼放下了筆，大師的作品在這里結(jié)束�！比缓蟀寥浑x場(chǎng)，以示對(duì)大師藝術(shù)創(chuàng)作的尊重。 未完的《圖蘭朵》，有過(guò)很多版本的演繹，歌劇、話劇、影視作品甚至還有京劇，但正如銅章設(shè)計(jì)者***本人所闡述的那樣，“舞臺(tái)劇是動(dòng)態(tài)的方式傳遞劇本信息，刺激人的感官和心靈，相對(duì)來(lái)得更加直接和強(qiáng)烈。而銅章的表達(dá)是靜態(tài)的，用娓娓道來(lái)的方式和觀者交流。借浮雕的高高低低、黑黑白白折射出一段關(guān)于愛(ài)情的傳奇故事。”就個(gè)人而言，非常喜歡這樣的設(shè)計(jì)表達(dá)。 不管是張藝謀版陳剴歌版鳥(niǎo)巢版太廟版，聲光電，絢麗舞臺(tái)前衛(wèi)技術(shù)，對(duì)于《圖蘭朵》的演繹越來(lái)越高級(jí)，在一定的獵奇導(dǎo)向之下，有些怪誕的發(fā)揮，以至于越來(lái)越追求它的形式感，而迷失了普契尼創(chuàng)作這部歌劇的原衷。如果我們回到原點(diǎn)，讓它們變成一種靜態(tài)的舞蹈，變成一種凝固的音樂(lè)，變成一種單純的表達(dá)，大銅章會(huì)不會(huì)成為《圖蘭朵》與我們心靈溝通的直接通道？這個(gè)問(wèn)題，見(jiàn)仁見(jiàn)智，在這里只是講述一下當(dāng)我看到這枚大銅章的感性體驗(yàn)吧。 詹姆士．里德在《基督的人生觀》的一段話：“有人把世界看作是一個(gè)邪惡的場(chǎng)所，只是附帶著一點(diǎn)善來(lái)作點(diǎn)綴。另一些人則把世界看作是一個(gè)愛(ài)的場(chǎng)面， |
